雜草哲學～Lyo的點點滴滴

鴨川荷爾摩導演 本木克英 

破壞上一個戲劇形象　構築嶄新自我的藝術家魂
面對鏡頭就會變了一個人

──能不能請問您選擇山田桑來飾演主角安倍的理由？

「『鴨川荷爾摩』是一部意想天開，描述操縱小鬼（式神）進行戰鬥的大學生們的青春故事。這其中，安倍是個平凡的京大生，四周充斥著性格鮮明的人，相對來講，是屬於被卷入事件型的男主角。安倍本身雖沒有特別有趣的地方，但毋寧說是他的正經八百讓人覺得有趣。因此，選角時我就傾向要找即便話不多，也能透過畫面傳遞趣味性的人。然後我聽說山田桑對這個角色有興趣，便決定跟他見一面。因為之前我看過他的連續劇及『手紙』等電影作品，一直覺得他很擅長表現日常生活，不會加入多餘的感情，是個很好的演員。

最初見面的時候，我有點不安。山田桑本人不但安靜，留著長髮，還有一臉邋遢的落腮鬍（笑）。整個人給人的印象並不陽光，而偏向陰沉。但之後一進入片場，山田桑便突然脫去上衣，跟我說：『導演，我的體毛很多，要是不符合角色的話，我可以全部剃掉。』荷爾摩的秩服是浴衣，要是長著胸毛，就跟平凡的京大生形象相去甚遠了。由於他已經表明願意為這角色徹底投入的決心，我便也能毫無顧忌地提出要求。因此仔細看的話，會發現山田桑是有些蒼白的感覺呢。」 



──該片據說完全是在京都取景的。

「沒錯。我要求所有演員在拍攝期間，都要比照在京都求學的學生那樣生活，一天只給兩千円左右的生活費，希望他們能琢磨一下京都學生們的三餐和穿著。結果，聽說男演員們全住在週租型的公寓裡，拍完片就聚在其中一人的房裡，一起做飯來吃。山田桑和飾演高村的濱田岳君很要好呢。

再來就是，特意搞笑只會讓觀眾卻步，因此我提出了一個困難的要求，即隔著一層『濾鏡』來演戲，也就是用認真的表情逗笑觀眾。並不是在外表或行為上表現得有趣，而是認真地進行『荷爾摩』這項滑稽的競賽，才會帶來反差式的笑果，山田桑就很清楚這一點。」

──拍片時的山田桑是什麼樣子的？

「他私下是個安靜的人呢。不過我個人覺得，他或許是在靜靜地、真誠地追求搞笑的境界也說不定（笑）。山田桑厲害的地方，在於他一方面能拿出超出我想像的演技，卻又能掌握好絕妙的分寸，絕不演得過火。還有就是他的集中力驚人，聽說他不擅長早起，總是神色飄乎地來到片場，但我一喊開拍，他瞬間就會變了一個人。當我喊「卡」，他又會變回原先那個無精打采的山田桑。這份高度的集中力，或許是來自他想要好好在角色上釋放精力那份心吧？觀察這樣的他是件很有趣的事，我每天拍片時都充滿期待呢。」 



──順便問一下，導演拍到忍不住笑出來的場面是？

「高村換成髮髻的造型時，安倍一臉嚴肅地問：『為什麼是髮髻？』那一幕的節奏掌握得恰到好處呢。關於喜劇節奏的掌握，因為事關觀眾的反應，我平時會特別在導戲時要求演員如何說台詞，也會在剪輯上下功夫，但那一幕真的演得非常好。

還有就是在吉田神社的大解放。在神社拍戲，是無論怎麼對作品提出說明，也無法當場得到答覆的事。在拍攝許可下來之前，花了一些時間。結果對方只允許我們在鳥居外側拍戲而已。因此，我們利用深夜，在離鳥居只有咫尺之遙的地方拍攝。山田桑和其他演員們很能理解這方面的辛苦，相當認真地裸舞了。」 



──邊唱『レナウン娘』邊脫下衣服的丟臉感，逐漸轉變為高昂的情緒，那種氣氛真的很讚呢。

「（笑）。這部電影也破天荒取得了京大吉田宿舍的拍攝許可，因此，能在吉田神社和吉田宿舍這些神聖的場所，做些荒唐無稽的事，或許也使這部片與其他喜劇帶有很不一樣的色彩。」

──導演您與小林聰美桑、西田敏行桑等足以代表日本電影界的喜劇巨匠合作過，不知在您眼中，喜劇演員需具備怎樣的條件？

「西田桑平時就很外放，跟螢幕上的他沒有差別。會提攜許多劇團的後輩，舉辦一場又一場無止盡的宴會。小林聰美小姐則對知性的、內斂型的喜劇知之甚詳。這兩人共通之處，在於能夠經常用客觀的眼光來審視自己。我認為這就是喜劇演員需要具備的條件。山田桑當然也有這種特質，但我認為他是除了喜劇之外，在各領域都能大放異彩的全能型演員。他不是交替著接喜劇和劇情片嗎？也就是自己將先前飾演的角色形象加以破壞，再構築出一個嶄新的自我對吧？在這層意義上，我認為他骨子裡就是個藝術家。 

用演技來逗笑別人，是件很暢快的事，而且比讓人熱淚盈眶或感動來得難演。搞不好這部片激發了他的搞笑細胞，品嘗到逗笑別人的樂趣也說不定（笑）。或許正因為他在京都大街上叫了幾百遍「Geronchori～（咒文？）」，全都是些認真地『接人家丟過來的球』的演技，作為它的反動，才會接連挑戰（『荒川爆笑團』的）星星、（『勇者闖魔城』的）義彥等有趣的角色也說不定。

無論如何，他是個會讓人不斷期待下一部作品的演員呢。我本身也想和山田桑再度合作，創造一部新的喜劇作品。」