來源：熱血古龍 作者：車田小美
(雖然在古龍的作品中，"大人物"很容易被人忽略，卻是我個人相當喜歡的作品，甚至超過"歡樂英雄"。印象中它不像"歡樂英雄"有那些讓我垢病的故作懸疑，很像一則小品寓言故事。男主角就像古龍的化身，雖然貌不驚人卻機智幽默，跟初出茅廬、屢屢受騙的純情女主角簡直是絕配XD 我基本上討厭腦殘角色，但田思思例外，她是那種笨得可愛的腦殘，反而相當討人喜歡。大推這部作品!)
(雖然在古龍的作品中，"大人物"很容易被人忽略，卻是我個人相當喜歡的作品，甚至超過"歡樂英雄"。印象中它不像"歡樂英雄"有那些讓我垢病的故作懸疑，很像一則小品寓言故事。男主角就像古龍的化身，雖然貌不驚人卻機智幽默，跟初出茅廬、屢屢受騙的純情女主角簡直是絕配XD 我基本上討厭腦殘角色，但田思思例外，她是那種笨得可愛的腦殘，反而相當討人喜歡。大推這部作品!)
前言
古龍小說中以輕鬆幽默廣受好評的作品，第一位要數《歡樂英雄》，再來則是《大人物》。巧的是，這兩部作品都寫於1971年。這一年，古龍三十五歲，已寫就《多情客無情劍》《絕代雙驕》等名著，聲望正高，突然福至心靈想要突破創新，也不是什麼奇怪的事。只是我總覺得，本書的背後動機並非那麼單純。
劇情大綱
懷春少女田思思，一心要嫁大人物，在她心裏早就擬好三個人選：紅巾俠少秦歌、智者柳虱骨以及大俠岳環山。可惜呀可惜，田二爺不識女兒心，竟替他挑了一個貌不驚人的夫婿──矮又肥又短的大頭鬼楊凡。花樣年華的田思思，滿腹綺情春愁，怎麼能與他相共？為了追求畢生幸福，田思思決定效法前賢，女扮男裝闖蕩江湖，尋訪心中的大人物！
重點分析
大頭不呆的古龍自喻
認識古龍的人都知道，他頭很大，五短身材，要形容他真的不是一個「帥」字了得──非得在前面加個「不」字。同樣地楊凡長得也是相當愛國，就不禁讓人產生聯想：難不成楊凡就是古龍的自畫像嗎？那田思思又該讓誰對號入座？
認識古龍不深的人都會認為，古龍最喜歡把自己寫成「楚留香」，其實那只是他一部份的人格分割而已。楊凡這個角色則有可能是他功成名就時對世界的宣告：「長得不帥又怎樣，大家還不是很崇拜我？」認清自己，肯定自己，坦然站在陽光下，除去虛偽矯飾。這對古龍而言，就是一點突破。
每個故事背後都有一個女人
看完《大人物》的代序，再想到田思思，你絕對會認定 田大小姐就是那個「古龍很喜歡的女孩子。」本書風格為何不同凡俗呢？不就是想吸引「不看武俠」的讀者也來共襄盛舉嗎？更進一步聯想，《大人物》根本就是一部「情書」，為了示愛而寫的。古龍我學長，我怎麼可能不了他（笑）。說正經的，會這麼聯想其實是因為──我也做過同樣的事。為了女孩一句話，發奮圖強寫小說，既可發揮所長又能製造浪漫，實在太划算了。
揭破偶像假面發人深省
田思思心中有三個大人物，古龍只全力刻劃秦歌，掩映得當值得嘉許。
秦歌因為四上虎山，挨刀不死而聲名大噪，少男爭相模仿、少女殷勤獻身。這種場景，跟當今追星族崇拜藝人的情形並無二致。而田思思正象徵著社會上非常典型的夢幻少女，她對「大人物」抱持的幻想正是此現象的一個縮影。
秦歌的重要性，除了以「華而不實」與楊凡「表裏如一」互為映襯之外，也暗示了古龍筆鋒轉向的重要契機：讀者之于江湖人，光鮮亮麗的璀璨外表已看得太多，什麼時候也介紹一下他們複雜糾葛的內心世界？作者藉由田思思的眼，呈現出秦歌狼狽不堪的醉態；藉由田思思的耳，表達出江湖人想說而說不出口的話。紅巾俠少四上虎山，剛開始可能憑著一股不服輸的悍勇；但當他因此成名，可就「人在江湖，身不由己」了。秦歌在人前裝闊、裝笨、裝勇，都是他媚俗的表現，因為「聰明又勇敢的俠客實在太多，如果不假做愚蠢魯莽就得不到認同。」對江湖人內心的刻劃剖析，是古龍後期小說的重要課題，看到秦歌不免要想起《三少爺的劍》，也許創作靈感即是源自於此。
生活化描寫貼近人心
有讀者跟我說，他喜歡《歡樂英雄》《大人物》就是因為描寫平實、對話俏皮。事實也真是如此，田思思女扮男裝闖蕩江湖，第一件難處就是車上內急，這種事情每天都有人遭遇，但武俠小說卻從來不寫。
接著被錢一套、趙老大等人連拐帶騙哄入火坑，報紙社會版經常可見，但武俠小說通常忽略，他們只告訴你：「江湖三不惹，乞丐、女子、出家人。」那意思就是說女子要敢行走江湖必有驚人藝業，絕不可能出現無辜受害的單純少女。這種事情原本算是「知識」、廣泛流傳後變成「常識」、資訊浮濫後就叫「公式」。公式這種東西，「剛不可久，柔不可守」，三不五時就要把它變上一變，正所謂「自然就是流行，復古就是創新」。說穿了不值三毛錢，簡單得要命。
卷末小劄
看完《大人物》最容易想起一個人：「赤川次郎」。此人畢生鑽研「幽默推理」，對於生活化描寫和俏皮對話早就駕輕就熟，甚至是油條成精了。如果你常看赤川小說，你就會知道《大人物》的特色即為「赤川式推理」：利用輕鬆筆調吸引讀者，再加進兇殺案製造緊張氣氛，辦案過程犯案手法完全不管，反正兇手到卷末會自動舉手答有，作者只是順水推舟把之前情節快轉倒敍而已。這，就是讓赤川成為「優良納稅戶」的致勝絕招啊！不過人家的作品能以系統整理，水準雖不高卻很平均，古龍在這方面則遠遠不及。
參考資料
《大人物》古龍著 萬盛出版 民國67年1月出版
民國72年9月再版
《古龍小說藝術談》曹正文著 知書房出版 1997年3月1版3刷
《武俠五大家品賞》陳墨著 風雲時代出版 2001年7月出版
古龍小說中以輕鬆幽默廣受好評的作品，第一位要數《歡樂英雄》，再來則是《大人物》。巧的是，這兩部作品都寫於1971年。這一年，古龍三十五歲，已寫就《多情客無情劍》《絕代雙驕》等名著，聲望正高，突然福至心靈想要突破創新，也不是什麼奇怪的事。只是我總覺得，本書的背後動機並非那麼單純。
劇情大綱
懷春少女田思思，一心要嫁大人物，在她心裏早就擬好三個人選：紅巾俠少秦歌、智者柳虱骨以及大俠岳環山。可惜呀可惜，田二爺不識女兒心，竟替他挑了一個貌不驚人的夫婿──矮又肥又短的大頭鬼楊凡。花樣年華的田思思，滿腹綺情春愁，怎麼能與他相共？為了追求畢生幸福，田思思決定效法前賢，女扮男裝闖蕩江湖，尋訪心中的大人物！
重點分析
大頭不呆的古龍自喻
認識古龍的人都知道，他頭很大，五短身材，要形容他真的不是一個「帥」字了得──非得在前面加個「不」字。同樣地楊凡長得也是相當愛國，就不禁讓人產生聯想：難不成楊凡就是古龍的自畫像嗎？那田思思又該讓誰對號入座？
認識古龍不深的人都會認為，古龍最喜歡把自己寫成「楚留香」，其實那只是他一部份的人格分割而已。楊凡這個角色則有可能是他功成名就時對世界的宣告：「長得不帥又怎樣，大家還不是很崇拜我？」認清自己，肯定自己，坦然站在陽光下，除去虛偽矯飾。這對古龍而言，就是一點突破。
每個故事背後都有一個女人
看完《大人物》的代序，再想到田思思，你絕對會認定 田大小姐就是那個「古龍很喜歡的女孩子。」本書風格為何不同凡俗呢？不就是想吸引「不看武俠」的讀者也來共襄盛舉嗎？更進一步聯想，《大人物》根本就是一部「情書」，為了示愛而寫的。古龍我學長，我怎麼可能不了他（笑）。說正經的，會這麼聯想其實是因為──我也做過同樣的事。為了女孩一句話，發奮圖強寫小說，既可發揮所長又能製造浪漫，實在太划算了。
揭破偶像假面發人深省
田思思心中有三個大人物，古龍只全力刻劃秦歌，掩映得當值得嘉許。
秦歌因為四上虎山，挨刀不死而聲名大噪，少男爭相模仿、少女殷勤獻身。這種場景，跟當今追星族崇拜藝人的情形並無二致。而田思思正象徵著社會上非常典型的夢幻少女，她對「大人物」抱持的幻想正是此現象的一個縮影。
秦歌的重要性，除了以「華而不實」與楊凡「表裏如一」互為映襯之外，也暗示了古龍筆鋒轉向的重要契機：讀者之于江湖人，光鮮亮麗的璀璨外表已看得太多，什麼時候也介紹一下他們複雜糾葛的內心世界？作者藉由田思思的眼，呈現出秦歌狼狽不堪的醉態；藉由田思思的耳，表達出江湖人想說而說不出口的話。紅巾俠少四上虎山，剛開始可能憑著一股不服輸的悍勇；但當他因此成名，可就「人在江湖，身不由己」了。秦歌在人前裝闊、裝笨、裝勇，都是他媚俗的表現，因為「聰明又勇敢的俠客實在太多，如果不假做愚蠢魯莽就得不到認同。」對江湖人內心的刻劃剖析，是古龍後期小說的重要課題，看到秦歌不免要想起《三少爺的劍》，也許創作靈感即是源自於此。
生活化描寫貼近人心
有讀者跟我說，他喜歡《歡樂英雄》《大人物》就是因為描寫平實、對話俏皮。事實也真是如此，田思思女扮男裝闖蕩江湖，第一件難處就是車上內急，這種事情每天都有人遭遇，但武俠小說卻從來不寫。
接著被錢一套、趙老大等人連拐帶騙哄入火坑，報紙社會版經常可見，但武俠小說通常忽略，他們只告訴你：「江湖三不惹，乞丐、女子、出家人。」那意思就是說女子要敢行走江湖必有驚人藝業，絕不可能出現無辜受害的單純少女。這種事情原本算是「知識」、廣泛流傳後變成「常識」、資訊浮濫後就叫「公式」。公式這種東西，「剛不可久，柔不可守」，三不五時就要把它變上一變，正所謂「自然就是流行，復古就是創新」。說穿了不值三毛錢，簡單得要命。
卷末小劄
看完《大人物》最容易想起一個人：「赤川次郎」。此人畢生鑽研「幽默推理」，對於生活化描寫和俏皮對話早就駕輕就熟，甚至是油條成精了。如果你常看赤川小說，你就會知道《大人物》的特色即為「赤川式推理」：利用輕鬆筆調吸引讀者，再加進兇殺案製造緊張氣氛，辦案過程犯案手法完全不管，反正兇手到卷末會自動舉手答有，作者只是順水推舟把之前情節快轉倒敍而已。這，就是讓赤川成為「優良納稅戶」的致勝絕招啊！不過人家的作品能以系統整理，水準雖不高卻很平均，古龍在這方面則遠遠不及。
參考資料
《大人物》古龍著 萬盛出版 民國67年1月出版
民國72年9月再版
《古龍小說藝術談》曹正文著 知書房出版 1997年3月1版3刷
《武俠五大家品賞》陳墨著 風雲時代出版 2001年7月出版
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