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（看來看去，還是萬盛當年出版的版本最好，內容不灌水，設計簡單素雅，看著令人舒服。不像現在風雲時代的版本，才翻幾頁我就快昏倒了！）
一、溫瑞安其人
為了寫這篇書評，上網搜尋了一下溫瑞安的資料，才發現溫瑞安原來是個如此富有傳奇性的人物。
照片中的溫瑞安，少年時期便戴著厚重的黑框眼鏡，圓圓的臉蛋，清秀的五官，笑起來溫文爾雅，一派儒生模樣，神采氣質卻有幾分俠客的英氣（感覺有點像鄭國霖）。後來幾張較為年長的照片，他摘下眼鏡，留起兩撇鬍子，看上去更為從容瀟灑，神色顧盼間，藏不住傲視江湖的氣概與自信。我就這樣，被這幾張照片中的溫瑞安給迷住了。
知道溫瑞安是很早的事。對武俠小說僅有淺薄認識，甚至只讀金庸的人，可能會對他感到陌生，但若像我一樣從小看武俠劇及武俠小說長大，就絕少有沒聽過這名字的。也忘了是先看連續劇，還是先看小說，總之，一部『四大名捕』讓我認識了這個文風酷似古龍，卻又自成一格的新派作家。一般而言，武俠小說家無論以前還是現在，描述風格以傳統派居多，像溫瑞安這種敢承襲古龍創新路線的，並不常見（雖然我看過蠻多批評溫瑞安走火入魔的意見），使他格外引人注目。
在馬來西亞出生長大的溫瑞安可謂文武全才，不只對醫卜星相、音樂電影、武術氣功等多所涉獵，且從小就是文藝青年。五歲開始涉獵家中藏書，試著以所知的有限文字做各種創作；八、九歲就在學校以同學為範本，寫自繪插畫的長篇小說，全校高低年級爭相傳閱「自己的下場」，還有過在班上連續講武俠長篇故事八小時，放學後再講八小時的紀錄。除此之外，從小學開始，溫瑞安就熱中於成立文藝社團、投稿、創作及舉辦文藝活動，發表作品涵蓋新詩、散文、評論、雜文、小說等，光是這段期間的經歷，列出來就是洋洋灑灑好幾段，令人眼花繚亂。
到了十八、九歲，溫瑞安到台灣就讀台大中文系，期間又浩浩蕩蕩地成立了成員達數百人的「神州詩社」，寫詩作曲填詞演戲，排練古典及現代舞蹈，發行各類刊物，聲勢一時無兩，直如他筆下振奮熱鬧刺激快意的江湖。
好景不長，溫瑞安與曾相知連袂十六年的才女方娥真，於1980年雙雙被誣陷「為共匪宣傳」而入獄，三個月後遭台灣政府驅逐出境，飄泊至香港。這事件除了使溫瑞安的思想與文風隨之一變，與方娥真也逐漸走上不同的道路，最終只能當一輩子的好朋友，令人無限欷歔。雖然自言生性樂觀自信的溫瑞安回憶起往事，已是雲淡風清，對於當年其他詩社成員跟著指控自己的行為，原諒多於怨憤，但年少時的豪情與純真，卻是一去不復回的了。忍不住想，或許就是經歷過這段冤屈與困頓，之後溫瑞安才有『逆水寒』的創作靈感吧？書中那個被官府逼至走投無路的戚少商，不就是溫瑞安本人的寫照嗎？那個即便不認同戚少商過去的作為，卻在他遇難之時堅決相挺，不離不棄，最後仍沒成眷屬的女中豪傑易大娘，不也正是方娥真的化身？
二、四大名捕
在談武俠小說發展史時，通常會溯源至唐代傳奇，乃至『水滸傳』等俠義小說。但這些書中的綠林豪傑，無論是梁山泊的一零八條好漢，還是七俠五義，幾乎只要入了官場，在官場打滾一久，就會滾到靈氣盡失，令人悵然若失。就連金庸筆下的英雄俠客，要是衝著為國為民的立場跑去當官，當到忘了退休（攜佳人隱居），也會越來越顯得「無趣」，看得提不起勁。畢竟吃公家飯就得看皇帝或上司的臉色，做起事來綁手綁腳，怎麼還能快意恩仇、仗劍江湖呢？因此，「不讓角色跟功名扯上關係」幾乎已成為武俠小說界不成文的共識了。
在這種情況下，溫瑞安敢於打破共識，將當官的俠客照樣寫得神采飛揚，魅力十足，自然是他過人之處。
在這種情況下，溫瑞安敢於打破共識，將當官的俠客照樣寫得神采飛揚，魅力十足，自然是他過人之處。
所謂四大名捕，指的是皇帝（並未明言那一朝的那個皇帝）跟前的大紅人──文武雙全的諸葛先生麾下的四個徒弟「無情」「鐵手」「追命」「冷血」。這是江湖人根據他們的行事與辦案風格為他們取的綽號，由於綽號名頭太響，他們的本名反而不怎麼為人所知（反正也不好聽，溫瑞安取名字跟古龍一樣隨興）。這當中，無情年紀最輕（後來溫瑞安又改稱是冷血）但跟隨諸葛先生最久，因此排行第一，擅長暗器、輕功及機關，人殘心不廢，看似無情實則多情；鐵手機智穩重，個性溫和仁厚，正字招牌是一雙宛如鐵打的手及充沛的內力，每次出場都給人可靠又如沐春風的感覺；追命人如其名，最擅長追人的命，一雙腿不只會追蹤還很會踢壞人，喝了酒更見功力，在四人中年紀最長，滄桑中帶著不羈的氣質令人傾倒；冷血外表似冰內心似火，武功最弱，但最會拚命，就算輸，也要對手拿命來賠，絕不讓人佔上半點便宜，溫瑞安最偏愛的似乎就是他，替他寫了最多故事。
這四個各有特色的名捕，雖然忠於朝廷，秉持王法行事，主要目的卻是利用職務之便仗義助人，不讓奸臣貪官專橫於前。因此，他們往往比武林中人更能為黎民百姓謀福利。這是以往將官府無限弱化、淡化（就算鬧市酒肆出人命，衙役捕頭也不會出面維持秩序），獨立於現實之外的武俠小說所看不到的。主角不因官場污濁便敬而遠之，避世隱居，反而積極入世的態度，也頗有幾分「我不入地獄，誰入地獄」的胸襟。見了他們的俠義事蹟，在心生痛快之餘，不禁對這些官方的正義守護者多了幾分信心，有幾分『大搜察線』或『警察故事』武俠版的味道。
不過，四大名捕之所以能享有一定自由，不必擔心奸臣欺壓，主要還是靠諸葛先生在朝中掌有大權，地位難以動搖。要是諸葛先生和歷代忠臣一樣，難逃遭人嫉恨，挑撥陷害，大起大落的命運，四大名捕大概也很難瀟灑得起來。這是這系列故事的一項隱憂。
不過，四大名捕之所以能享有一定自由，不必擔心奸臣欺壓，主要還是靠諸葛先生在朝中掌有大權，地位難以動搖。要是諸葛先生和歷代忠臣一樣，難逃遭人嫉恨，挑撥陷害，大起大落的命運，四大名捕大概也很難瀟灑得起來。這是這系列故事的一項隱憂。
三、四隻手
話說回小說本身。這部『四大名捕會京師』是當年使溫瑞安一炮而紅的作品，由五個短中篇故事構成，分別是冷血緝兇的『兇手』（1974），追命查武林奇案的『血手』（1975），鐵手追朝廷欽犯的『毒手』（1975），無情除江湖魔頭的『玉手』（1976），及四大名捕合力除害的『會京師』（1976）。故事結構由四大名捕的排行節節往上推，最後合而為一，層次井然，在高潮激昂處戛然而止，令人看完後仍有滿腔熱血在胸中奔騰，難以止息。
這部作品是我讀小學時看的，當時租書店裡一二集都缺貨，只剩第三集，買也只買得到第三集，前兩集都是近年透過網路拍賣找到的，因此，『玉手』之前的故事我都很陌生。由於已隔了這麼長的年月，剛翻開『兇手』時，見它文字累贅、情節差勁、兇手昭然若揭，我簡直不敢相信這是當年令我百般著迷的四大名捕，是我除了金古之外最欣賞的溫瑞安寫出來的東西。而且，它筆法拙劣也就罷了，最要命的是故事中處處可見古龍的影子，卻只是東施效顰，明眼人一看就知道是照抄過來的。比如冷血自創快劍、善於拚命、外冷內熱、性格堅忍等設定，就是『多情劍客無情劍』的阿飛翻版；「神捕」柳激煙抽煙時一明一滅的場景，也像直接套用自天機老人。
幸好，溫瑞安並非朽木不可雕，也不需要大把時間開竅。姑且不論他年僅十六七歲初試啼聲寫的《追殺》（1970）和《亡命》（1971）到底品質如何，光看『四大名捕會京師』裡這四隻手相隔的創作時間及進步的幅度，就知道溫瑞安不僅進步快，創意夠，也有時時超越自己的企圖心。到後來幾篇，雖然仍能看見古龍的影響──敘事口吻有古龍的幽默，對白有古龍的機鋒，氣氛營造有古龍的懸疑，武打描寫有古龍的電影感──卻已能走出自己的路，不再是純然的模仿了。
以追命為主角的『血手』，從一個鬼影幢幢的武林怪談開始。據聞，只要入了幽明山莊，不管你武功有多強，照樣得替莫名其妙一夜死盡的幽明山莊陪葬。然而，越是奇詭的傳說，越吸引高手前去一探究竟，尤其是武林中人垂涎的秘笈又牽涉其中。結果，當然是傷亡慘重血流成河，也驚動了四大名捕中的追命前去調查。這種曲折離奇的開場方式，及最終證明一切都是人為陰謀的設定，正是古龍小說的一貫模式；「雪地追兇」一段，更差不多是『武林外史』的「死神夜引弓」整段照搬。但這篇無論文字還是鋪陳都比前篇來得好，懂得利用層層堆疊的事件和景物描寫來營造氣氛，吸引讀者的注意力，激發讀者迫不及待想知道真相的好奇心。除此之外，溫瑞安駕馭角色的功力也越趨成熟，試圖形塑的氣質和神采，都能精準地透過言行舉止呈現出來，因此，出場的角色雖多，基本上並不面目模糊，讓讀者看得一頭霧水。
這篇最讓我欣賞的是主角追命的登場。溫瑞安花了大把篇幅描述屈奔雷為了減少秘笈的競爭者，一一挑戰前往幽明山莊必經酒店之內的人，戰得不亦樂乎，雞飛狗跳，到這場淘汰賽步入尾聲，屈奔雷才赫然發現，追命竟已坐在一旁喝到趴了！但從他入店到喝酒到醉倒，場內高手竟無一人查覺，追命的輕功之高（及缺乏存在感？）可想而知。這種透過側寫來烘托主角的手法：先一一展現眾高手的武功，對決，讓人見識到他們的本事，再讓追命從容登場，不消多費唇舌，就能讓追命的厲害一下子在讀者心裡生根，不可謂不高明。
到了『毒手』，溫瑞安的文字功力更上層樓，人物出場雖多，卻因為描述得當而不顯得紛雜難記，個個形象鮮明；高低潮的安排、場與場的切換，也都舒緩有致。高潮部分固然令人看得驚心動魄，就是節奏慢下來的場景，「山雨欲來風滿樓」的隱性壓力依然存在，令人不敢有絲毫鬆懈。加上敘事明快緊湊，以劇情的推演為主，繁瑣的細節一概不提，自然更不容易讓讀者看到恍神或不耐煩。
除此之外，溫瑞安寫武打，能擷取古龍與金庸的優點，既充滿畫面與速度感，一招一式也打得毫不含糊，寫意的層面有之，白描的層面有之，既能讓讀者盡情享受武打場面帶來的刺激，也不必擔心繁瑣的招式會把自己搞得頭昏眼花，恨不得像閱讀古典小說中的詩詞一樣整篇跳過。每次閱讀，都能令人血脈賁張，緊張得不願釋卷。儘管故事裡不乏強得不像人的神級人物，溫瑞安依舊能不慌不忙地交代所有決戰場景，絕不草草帶過，古龍常見的毛病，諸如「出場人物一個比一個強的無限膨風」或「看起來超強的角色原來是不久就會被秒殺的草包」，也不會在他的小說中看見，強就是強，弱就是弱，就算是非大哥級的人物，依著他們自己相應的水準，也能打得精彩。三不五時打出的惺惺相惜，更是書中非看不可的亮點。私以為溫瑞安非常擅長「化敵為友」，不管寫再多遍，篇幅再短，都能讓我感動。『毒手』中，鐵手一群人與連雲寨打到後來似敵似友的微妙情誼，就是整篇故事最令人動容的一段。
只是，看到這裡，大致上已摸清了溫瑞安的脾氣，就知道他雖然群架戲寫得好（反正打大魔頭不必管江湖道義，圍歐就對了），卻偏好全軍覆沒的模式，幾篇下來，除了情侶檔和主角外，幾乎無人能逃過一劫。偏偏情侶檔剛好都沒啥討我喜歡的特質，就算死了，也不覺得太可惜，反而幾個轟轟烈烈的好漢，怎麼也不希望他們死，見他們一個個陣亡，就算魔頭被解決了，心頭依舊沉重。再說，這種大群鬥及嚴重死傷看多了，難免生膩，魔頭都是眾人合攻才殺得死，也過於少漫風格，看到後來當然不會有任何驚喜，除了心臟隨眾好漢的死一遍遍刺痛外，基本上已接近麻痺狀態。溫瑞安實在是太會折磨人（及筆下角色）了啊！（泣）
整體而言，『四大名捕會京師』是武俠迷不可錯過的佳作，喜歡看兄弟之間不容分說的義氣，及英雄惜英雄的人，絕對不會失望（事實上，我很想建議『艋舺』的編劇來看），只是，該說是缺點嗎？它的文戲少，陽剛味重，愛情部分只有驚鴻一瞥（其中之一還是騙局），沒什麼浪漫色彩可言，女性讀者或許會比較難消化吧。
最後順道一提，溫瑞安先前的設定，到了『會京師』有部分被徹底翻盤：四大名捕中最年輕的由無情變成冷血；無情的十三個滅門仇人從臨時起意變成早有預謀，且是受人指使；魔頭薛狐悲從砍斷無情雙腿，變成一腳把他踢到草叢裡，跟無情的斷腿沒有關係……這些變更都造成了一些前後矛盾。有些設定則本身就挺牽強，比如無情自小就有哮喘，加上童年那場劇變，身體虛弱，不能練武，既然如此，他是怎麼發出超強的暗器，能與內力強的對手打平，甚至擊落其武器的？冷柳平個性那麼孤傲正直，實在也很難想像他會跟其他幾個魔頭同流合污，做那些見不得人的勾當。
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