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古龍的小說風格尤其到了中晚期，一直給我一種說書人的感覺。他常說某某某的故事到一小段落，就要停下來抒發一下對人生的感慨、對劇中人物所作所為的評論。我不否認這些文字是吸引我喜愛他小說的一個原因，其中也常有令人低迴許久、感觸良多的極品，但當這些文字顯得有些喧賓奪主時，就另當別論了。<歡樂英雄>在我的感覺裡大概就是這種情況。
看這部小說有點像在洗三溫暖。開頭覺得既幽默又有趣、既特別又溫馨；接著覺得有些古怪，有些令人不舒服；看到中途又感動得無以復加、熱淚盈眶，以為這是倒吃甘蔗，越後面越精彩；想不到結局卻是老套得令人愕然，交代不清地令人覺得受騙，使我對這部作品的整體感覺由"極佳"掉到了"中等"。還沒掉到"差"的地步，只因我實在太愛這部小說的四個主角。像他們這種平凡中見不平凡，不平凡中卻有平凡的可愛角色，在英雄如雲的武俠小說中算是異數。但不管怎麼說，情節上的不合理和結構上的不完整，還是使我無法把對它的評價再升一層。
之前本來只是迷迷糊糊地覺得古龍寫的武俠有點小毛病，但毛病在那裡實在說不太上來，現在倒漸漸有點摸著了輪廓。首先，古龍太喜歡寫"奇"，也"奇"得過份了些。當然這情況在他一些佳作中不但不算是毛病，反而很有風格，更顯其精彩；但在這部小說中顯是用得不太成功。
比如金大帥。原以為金大帥才是真正的南宮醜，所以燕七收放暗器的功力雖然高於郭大路，還是要叫他去套金大帥的金彈子，不敢自己出頭；梅汝男和他那麼熟，想必也是應了她之前告訴過郭大路等人的話：「我們家和南宮醜是好友。」想不到全料錯了。那燕七為何在他面前連頭都垂得低低的，金大帥又為何會說：「我早知道是你出的主意?」難道因為金大帥也是南宮醜的朋友，所以認得南宮醜的女兒？
就連玉玲瓏的第一次出場，都給人一種為出場而出場的不自然感，武功同樣被捧上半天高。或許這就是古龍的童話模式，讓出場角色總能動也不動，就給人致命一擊；手總能只輕輕一撫，就能發出最厲害的殺手。但若用得浮濫，讀到後來發現這樣一個角色並不是什麼"大腳"，只是個出場不到數秒便翹辮子的小配角，感覺也就不那麼令人愉快且信服了。很多批評古龍的人說他缺乏武打時的想像力，或許其中一個很大的原因就在此。若能將具備這種來無影去無蹤功力者縮小範圍，效果想必會好很多。
以上都還只是結構與情節合理性的問題，只要故事夠感人、人物夠魅力，仍可勉強接受。但回到最初的問題，古龍的文字在這部小說不但極精簡，對話不但極長(是指篇幅而非內容)、極多且分割極細，甚至很多根本是寥寥數句就能交代完的；一些文字的繞口令也有些不知所云，如"只要是人就會...某某某是人，所以某某某會..."；且許多部份，文字和對話甚至比情節發展更多，這就有點拖戲之嫌了。當然我不否認這部小說之所以吸引人，許多來自它幽默有趣的抬槓，但在不必要之處用得太多也是會令人反感。有時甚至給我一種感覺，古龍是為了寫這些文字旁白(即歌頌友情的偉大等等)才想了這些故事、這些角色來陪襯，使它不致於只是一部說教書；而不是藉這些故事、這些角色來說明這些道理。
其實古龍真的可以不必加這麼多解釋，告訴我們郭大路他們的情操是多麼偉大、真情是人生多麼必需之物，他只需要把故事說得精彩動人，讓讀者自己去體會即可。否則即使古龍沒這意思，我都覺得他意在說教了。難道有人看完之後，還會認為郭大路和燕七寧可忍受飢餓甚至死亡，也不向可能是林太平仇家的人吐露他的行蹤，不夠偉大、不夠朋友？在王動有困難時，其它三人不但不棄他而去，還甘願在他屋外忍受飢餓和寒冷為他守崗，不算是高貴的友情表現?若有人說他看了還體會不出這些，我倒要先懷疑他腦中裝的是不是豆腐了。因而這些文字對我來說不但無法為小說加分，反而有畫蛇添足之嫌。每每當我被郭大路、林太平、王動、燕七、紅娘子他們的真情感動得熱淚盈眶，心頭激動得無法自己時，偏會出現這樣的一堆文字來澆熄我的熱情，讓我從故事中回到現實，怎能令我不氣？
原文發表於2004.9.6
看這部小說有點像在洗三溫暖。開頭覺得既幽默又有趣、既特別又溫馨；接著覺得有些古怪，有些令人不舒服；看到中途又感動得無以復加、熱淚盈眶，以為這是倒吃甘蔗，越後面越精彩；想不到結局卻是老套得令人愕然，交代不清地令人覺得受騙，使我對這部作品的整體感覺由"極佳"掉到了"中等"。還沒掉到"差"的地步，只因我實在太愛這部小說的四個主角。像他們這種平凡中見不平凡，不平凡中卻有平凡的可愛角色，在英雄如雲的武俠小說中算是異數。但不管怎麼說，情節上的不合理和結構上的不完整，還是使我無法把對它的評價再升一層。
之前本來只是迷迷糊糊地覺得古龍寫的武俠有點小毛病，但毛病在那裡實在說不太上來，現在倒漸漸有點摸著了輪廓。首先，古龍太喜歡寫"奇"，也"奇"得過份了些。當然這情況在他一些佳作中不但不算是毛病，反而很有風格，更顯其精彩；但在這部小說中顯是用得不太成功。
比如金大帥。原以為金大帥才是真正的南宮醜，所以燕七收放暗器的功力雖然高於郭大路，還是要叫他去套金大帥的金彈子，不敢自己出頭；梅汝男和他那麼熟，想必也是應了她之前告訴過郭大路等人的話：「我們家和南宮醜是好友。」想不到全料錯了。那燕七為何在他面前連頭都垂得低低的，金大帥又為何會說：「我早知道是你出的主意?」難道因為金大帥也是南宮醜的朋友，所以認得南宮醜的女兒？
就連玉玲瓏的第一次出場，都給人一種為出場而出場的不自然感，武功同樣被捧上半天高。或許這就是古龍的童話模式，讓出場角色總能動也不動，就給人致命一擊；手總能只輕輕一撫，就能發出最厲害的殺手。但若用得浮濫，讀到後來發現這樣一個角色並不是什麼"大腳"，只是個出場不到數秒便翹辮子的小配角，感覺也就不那麼令人愉快且信服了。很多批評古龍的人說他缺乏武打時的想像力，或許其中一個很大的原因就在此。若能將具備這種來無影去無蹤功力者縮小範圍，效果想必會好很多。
以上都還只是結構與情節合理性的問題，只要故事夠感人、人物夠魅力，仍可勉強接受。但回到最初的問題，古龍的文字在這部小說不但極精簡，對話不但極長(是指篇幅而非內容)、極多且分割極細，甚至很多根本是寥寥數句就能交代完的；一些文字的繞口令也有些不知所云，如"只要是人就會...某某某是人，所以某某某會..."；且許多部份，文字和對話甚至比情節發展更多，這就有點拖戲之嫌了。當然我不否認這部小說之所以吸引人，許多來自它幽默有趣的抬槓，但在不必要之處用得太多也是會令人反感。有時甚至給我一種感覺，古龍是為了寫這些文字旁白(即歌頌友情的偉大等等)才想了這些故事、這些角色來陪襯，使它不致於只是一部說教書；而不是藉這些故事、這些角色來說明這些道理。
其實古龍真的可以不必加這麼多解釋，告訴我們郭大路他們的情操是多麼偉大、真情是人生多麼必需之物，他只需要把故事說得精彩動人，讓讀者自己去體會即可。否則即使古龍沒這意思，我都覺得他意在說教了。難道有人看完之後，還會認為郭大路和燕七寧可忍受飢餓甚至死亡，也不向可能是林太平仇家的人吐露他的行蹤，不夠偉大、不夠朋友？在王動有困難時，其它三人不但不棄他而去，還甘願在他屋外忍受飢餓和寒冷為他守崗，不算是高貴的友情表現?若有人說他看了還體會不出這些，我倒要先懷疑他腦中裝的是不是豆腐了。因而這些文字對我來說不但無法為小說加分，反而有畫蛇添足之嫌。每每當我被郭大路、林太平、王動、燕七、紅娘子他們的真情感動得熱淚盈眶，心頭激動得無法自己時，偏會出現這樣的一堆文字來澆熄我的熱情，讓我從故事中回到現實，怎能令我不氣？
原文發表於2004.9.6
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