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前言
有一個武俠迷百思不得其解的問題，終於出現參考答案：「古龍到底屬於那一流派？」答：「破而後立派，跟溫瑞安同一國。」原因無他，蓋古溫二人皆是因為推翻傳統再創新機才能卓然成家，比筆者之前預設立場的「天生反骨派」更為貼切。追求改變不一定是因為反骨，但絕對是想要出人頭地，不是嗎？而很巧地這兩位名家都是掌握住了武俠小說求新求變的關鍵點，彼此間又有私淑師徒似的微妙關係，是故同樣歸類於「破而後立派」。
題名釋義
外史，就是「不是正史」。古典小說中有一部《儒林外史》，是作者吳敬梓刻意寫來諷刺迂腐僵固的讀書人；古龍寫《武林外史》則是把金庸臥龍等人的作品看做「武林正史」──固然精彩可期但模式已然僵化──要想功成名就，非「變」不可！打出「外史」名號，等同向觀眾宣佈：「這不是你們想像中的武俠小說喔！」一翻兩瞪眼，結果非死即生，但事實證明古龍成功了。
劇情大綱
傳說中原武林每十三年就要動亂一次，每一次動亂都讓武林元氣大傷。最新的一次衡山之役，正邪高手死傷殆盡，留下的金銀財寶、武功秘笈，反倒造就了新世紀大魔頭「快活王」的誕生。
仁義莊三老，苦心孤詣培養正道後進，又極力邀請七大高手同心合力打擊快活王，沒想到有心栽花花不開、無心插柳柳成蔭，七大高手孤傲如故，仍舊不離一盤散沙，反倒是另外一批青年高手即將成為中流砥柱……。
重點分析──
帶頭揭竿起義，挑戰武林正統
衡山雁回峰正邪大戰，有如一股武林狂飆把保守派人士殺得乾乾淨淨，其後剩下來的，事不關己的武林二軍，韜光養晦的無名高手，就構成了《武林外史》的人物系統。其實古龍對於九大門派的僵固傳統唾棄已久，早期作品中也對名門弟子多所諷刺，只是到了《武林外史》他才真正革命成功。
古龍喜歡且擅長描寫的人物是快意恩仇的血性漢子、飄泊無定的風流浪子，對於恪守門規不敢逾矩的正派弟子自然就很討厭，而他出道之時，面臨金庸臥龍等武俠巨頭的強勢壓逼，公式資源早已耗盡，絕世好橋盡成絕世死橋，讓他非得徹底「洗心革面」，把自己從前習慣接受的那一套陳穀子爛芝麻通通當做狗屁，否則無法開創新機。吳三桂打開山海關引入清兵，是「沖冠一怒為紅顏」；古龍再開山海關廣納東西洋將，又是為的什麼？豈非是，不平則鳴麼？
原型多又多，屈指難勝數
《武林外史》最經典的地方，除了能破能立之外，更提供了古龍小說之後發展的重要契機，凡《武林外史》之後的成名作品，拿來兩相比較，都會感覺「萬變不離其宗」，這是古龍善於反芻的又一例證。
人物原型方面：沈浪、熊貓兒、金無望這組「無敵鐵三角」對《楚留香傳奇》中的楚留香、胡鐵花、姬冰雁等「飲水機三人組」有直接影響。沈浪本身飄泊無依、對人對事冷眼相看的淒涼感受，是溫瑞安筆下名捕追命的神髓所在，本書第三章「死神夜引弓」的客棧較勁、雪地追凶、足印論輕功等情節也教溫瑞安拿去〈血手〉（收錄於《四大名捕會京師》）故事中冷飯重炒。
朱七七這個活潑刁蠻的大小姐，說他是丁靈琳也可、是田思思亦佳，反正讀者記住「萬變不離其宗」就絕對沒錯，再多講也是囉嗦。
王憐花與神妙易容術，根本就是《名劍風流》故事之張本！為什麼《名劍風流》中古龍會想用神化易容術來製造恐怖氣氛，難道是王度廬托夢給他？當然不是嘛！《武林外史》中提及易容術便已繪聲繪影，只要再多加一點想像去發揮，以古龍的文筆，根本不是難事。而王憐花的惡毒、權謀、耍心機，又始終邪不勝正，也可以看成江玉郎、小公子、邱鳳城等人的先河。
再說快活王，跟《蕭十一郎》的逍遙侯，能沒有一點關係嗎？不快活怎麼逍遙？不逍遙如何快活？而且兩人都還黑道稱雄，自封王侯，未免也太巧了！
最後講一個比較扯的：七大高手戰魔頭一折，古龍筆鋒一轉，說他們是「一盤散沙」就給混掉了，反倒是司馬翎在《人在江湖》中發揮得淋漓盡致。三十年風水輪流傳，司馬翎寫《斷腸鏢》時古龍才剛出道，對他崇拜不已，很多書中都擷取前輩元素以為已用，到後來司馬翎重做馮婦，刻意模仿古龍，反而落得邯鄲學步的悲慘下場，世事難料竟至於斯！
卷末小札
古龍筆下建構最完整，最具知名度的三個江湖世代，即是由本書起始，專業fans不可不知。首先第一代江湖，當然就是《武林外史》的江湖，以沈浪、王憐花為代表。第二代江湖，是《多情劍客無情劍》書中的江湖，以李尋歡、阿飛、上官金虹為代表。第三代江湖則比較複雜，包括了《邊城浪子》《九月鷹飛》《天涯．明月．刀》，以傅紅雪和葉開為代表。
參考資料
《武林外史》古龍著 萬盛出版 民國八十六年八月一版三刷
《武俠五大家品賞》陳墨著 風雲時代出版 2001年7月初版
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