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圖片來自網路。
『青之炎』是很久以前的片了，2003年上映，在金馬影展播出時曾造成轟動，購票系統一度癱瘓。雖然這和主演者是當紅偶像有關，但若因此將它視為一部純賣臉的電影，那就大錯特錯了。
主題是少年犯罪。動機並非人際關係疏離，想藉由犯罪引起他人注意，或者背負父母過高期望，不堪壓力，試圖以犯罪來發洩。十七歲的高中生秀一，所做的一切都是因為愛，對母親及沒有血緣關係的妹妹的愛。為了保護她們不受傷害，他一次又一次地錯下去，終於泥足深陷不可自拔，只能以最決絕的方式，為這場悲劇畫下句點。
秀一不是天生的犯罪者，他雖然能運用聰明的頭腦，冷靜地計劃並執行殺人，卻沒精細到將一切掩飾得天衣無縫。最大的失誤是，他隱藏不住自己對前繼父──曾對母親與年幼的自己施暴，多年後又擾亂他們平靜生活的不速之客──的明顯恨意。
電影改編自貴志祐介的同名小說。《青之炎》這個書名，像是在宣告專屬於青少年揮灑青春、不顧後果的衝勁。電影中簡短提到，當帶電粒子快速通過透明物質，會產生青白色的輻射光，不只自然界，人體也存在這種輻射物，能夠灼傷別人，正如秀一心中那把憤怒之火。若再年長個幾歲，或許這道火燄便會逐漸熄滅，但正因秀一保護家人的意念太過強烈，又正值心智尚未完全成熟，傾向憤世嫉俗、胡思亂想的十七歲，才會做出這種不明智的選擇吧。
別責備他莽撞，別嘲笑他青澀，畢竟，他只有十七歲。
秀一一廂情願地為家人付出，不惜自我犧牲，卻沒想到這只會讓他們更心痛；秀一的家人和同學為了袒護秀一，沒對警察說出真相，結果只是把秀一推往更黑暗的深淵。出發點同樣是愛，結果卻如此殘酷，特別是秀一後來發現，很多事情只是誤會，他所做的一切追根究柢只是白費，沒有什麼比這更諷刺、更悲哀的了。
諸如此類的矛盾，讓人看見人情的溫暖，卻也帶來濃得化不開的哀愁。被秀一滅口的同學石岡，嘴裡說著討厭秀一自以為聰明，把別人都當成笨蛋，卻又打從心底信服秀一，舉凡秀一所給的點子，幾乎照單全收，甚至「自掘墳墓還感激秀一給自己這機會」。看到他死前不敢置信地問秀一：「為什麼？」我心想這傢伙其實很單純吧，否則怎會毫不懷疑被自己勒索的對象，會回過頭來反咬自己一口？
石岡曾對秀一說：「我要你也跟我一樣，張大嘴，痛苦地呼吸。」這種近乎窒息的氛圍，事實上貫穿了整部片。最常看到的鏡頭之一，就是秀一獨自蜷縮在房裡的空魚缸內，彷彿魚脫離了水，靜默地等待死亡。沿著缸壁向上爬伸的手，既像在探索，也像在呼救。日光燈青白色的光線照射下，秀一的臉有一種慘淡的味道，雖然眼神中沒有痛苦，卻散發出一股無以名狀的孤獨。
所以我特別喜歡秀一和同學紀子透過魚缸互望那場戲。就在秀一陷入絕望與孤獨中時，紀子回應了他伸出的手。雖然沒有言語，看到的只是秀一泫然欲泣的臉，與紀子溫柔的微笑，但在那一刻，青白色的光彷彿也跟著溫柔起來，讓人心頭一暖，同時也不由得心酸。
我想，在秀一追悔莫及之時，最渴望的，應該是一個能包容體諒他的人吧。紀子就是這樣的存在。雖然他們之間的感情在電影中處理得很淡，卻洋溢著一種溫暖的理解。就像秀一送紀子去車站時終於對她坦白：「我殺了人。」紀子聽了只是說：「這樣啊。」然後默默走過去，將頭靠在秀一的肩膀上，兩人就這樣短暫地擁抱。雖是簡單的場景，卻很動人心弦。
兩人在堤防邊走著的場景，拍得很有美感。
兩人在堤防邊走著的場景，拍得很有美感。
導演蜷川幸雄是世界級的舞台劇大師，執導電影卻是相隔多年，從本片看來，他的功力猶存，將走向崩壞的纖細與青澀處理得很美。無論是秀一騎著越野腳踏車從海邊呼嘯而過，一個人坐在堤防邊看著灰藍色的海，還是牽著越野車與母親無言地走在清晨的陽光下，在輕柔的配樂襯托下，都顯得壓抑沉靜，流洩出一股淡淡的憂鬱。情感雖然處理得很含蓄，那股潛藏醞釀的能量，卻透過畫面中的情景不時迸發，深深震撼觀者的心靈。
太多回想起來令人惆悵傷感的場景，以致不堪回想。像是秀一在美術教室和紀子談起47歲的自己，儘管他知道那情景永遠也無法實現；像是秀一最後與母親妹妹吃早餐，像往常般輕鬆談笑，好似什麼都沒有發生，鏡頭一轉，原來雙方都只是強顏歡笑；像是辦案的刑警挪用買電玩給兒子的錢買了越野腳踏車，秀一問他為什麼，他說：「因為我想更了解你。」儘管內心被深深感動，秀一仍不得不背叛這份厚意與信任……
呼應開頭秀一上學前，一一關掉房裡的日光燈，拉起鐵門，騎著越野車衝進陽光，片尾同樣的舉動，感覺更像一場告別儀式，最大的差別只在秀一沒拉上鐵門，因為他很清楚，自己永遠不會回到這房間來了。
當年我其實並不喜歡二宮和也，老是嫌他長得很怪，直到看了這部片才徹底改觀。所謂演技散發出的魅力應該就是如此吧。我不覺得二宮一舉手一投足都自然流暢到無懈可擊，但他的演技就是有種打動人的力量。看他出現在螢幕上，就是有種無法忽視的存在感。我近乎自虐地反覆回味這部片，許多場景看了儘管心痛，卻又不能忍住不去重看。
原作者貴志祐介評二宮說：「看到他的演技，會讓我想到『天才雷普利』中的麥特戴蒙，二宮在不知覺間便達到了世界級的水準。」椎名桔平說：「他散發出的蓬勃活力，讓我想起『盜日者』中的澤田研二。」豐川悅司則說：「我拿『伊甸園之東』中詹姆斯迪恩所飾演的角色來作比較，二宮的表現真的非常精彩。」就連有拿煙灰缸丟演員之紀錄的蜷川幸雄導演，談起二宮的演出都讚不絕口，甚至有相見恨晚的感覺。
被石岡威脅時，一邊注意著監視器，一邊以漠然兼挑釁的表情回應石岡的秀一，真的好有魅力！
秀一和刑警對戲的場景，場場精彩。
導演想給觀眾更多想像空間，因此最後一場戲幾乎全是遠景。
被石岡威脅時，一邊注意著監視器，一邊以漠然兼挑釁的表情回應石岡的秀一，真的好有魅力！
秀一和刑警對戲的場景，場場精彩。
導演想給觀眾更多想像空間，因此最後一場戲幾乎全是遠景。
他們的稱讚並非言過其實，二宮在片中的演出確實讓人印象深刻。正如導演所形容的，他天生就有種冷冷的氣質，外表聰明，和人保持著適當距離。他的眼神可以遊走於灰暗與天真之間。當他沉下眼注視對方，周圍的空氣好似也隨之凝結。但他不只眼神有戲，聲音也有戲，在石岡威脅秀一說：「你可別想逃。」秀一回答：「逃？能逃到那裡去？我無處可逃不是嗎？」那一段無論眼神還是聲音，都透露一種絕望黑暗的氣息，似也預示往後的悲劇結局。
肢體語言也是我欣賞的。雖然與前繼父起衝突，以及耳聞母親與前繼父發生性關係時的反應都稍嫌誇張，但我很喜歡紀子在秀一房裡談死去的狗，說：「我不想只是簡單描述牠是那一種狗，是什麼顏色和大小，像摘要一樣。今早看著牠冰冷的身體時，我這麼想。」這時只見在旁默默聽著的秀一，表情逐漸凝重，身體也跟著不安地不時扭動，像是回憶起臨死前的石岡，先前累積的罪惡感，終於被這股焦慮所引爆，他的狼狽無所遁逃。
和前繼父不同的是，秀一對石岡是有友誼存在的，無論是事發隔天照常去上學，在教職員室裡與老師爭論，看見同學愕然的反應便扭頭離去，還是對紀子大發脾氣，我想都是因為他試圖說服自己，這麼做是正確的，是不得不為的，心中另一個聲音卻又責備著他。當紀子說：「我認為這世上沒有死不足惜的人，但遺憾的是，還是有人覺得只能用殺人來解決問題。」木然聽著這段話的秀一，眼中逐漸泛起淚光，但他別過頭去，抬起眼輕輕抽了抽鼻子，沒讓淚水流下來。或許這反應就足以說明一切。
然而，秀一的結局固然令人神傷，但一心相信自己是為親人而死的秀一，還是幸福的吧。被留下來的母親和妹妹，以及一時心軟而放秀一一馬的刑警，才是最可憐的。背負著親人為自己犯罪自戕的十字架，該以何種面目繼續活下去？活在自責與悔恨中的刑警，該如何面對下一個犯人？這些，都不是秀一所能得知，或者關心的範疇了。
死者為大。
憑此片得到最佳新人獎，也被導演盛讚不已的松浦亞彌，與被喻為天才女優的鈴木杏，說實在的表現都沒引起我太大共鳴，尤其後者，總覺得她的演技太戲劇化，放在舞台劇或許可以，在大螢幕上就顯得有些格格不入。相較之下，飾演母親的秋吉久美子和飾演刑警的中村梅雀，儘管戲份不多，但都拿出老牌演員的實力，將深愛兒女卻對現實無能為力的母親，與和藹精細的刑警，演繹得絲絲入扣。
這是一部很美、後座力很強的電影。儘管相隔多年，重看時，那份無奈與哀愁，仍清晰精準地直擊心房，讓我有種想哭的衝動，卻又悶悶地哭不出來。
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