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若說華人喜劇之王是周星馳，三谷幸喜便可稱得上日本喜劇界的龍頭。他和宮藤官九郎是少數專攻喜劇，卻不流於低俗無聊，既能讓人笑得前俯後仰，又能帶來發自內心的感動，令人感受到濃厚人情味的風格化編劇。他們的劇情總能推陳出新，充滿俯拾皆是的創意，令人絕倒讚嘆。特別是三谷幸喜，很少見到那個編劇能像他一樣跨足舞台劇、電視電影，部部叫好又叫座的。他上一部作品『魔幻時刻』在台票房不俗，看過的人無不豎起大姆指，『鬼壓床了沒』在日本更是賣翻天，目前票房已將近四十億。可惜我除了一部1993年的日劇『活得比你好』（織田裕二、石黑賢主演），還無緣拜見這位知名編導的其他作品。
在網上一查才知道，『活得比你好』的劇情之所以乏善可陳，沒讓我留下深刻印象，一來因為它是三谷幸喜不擅長的醫療嚴肅題材，二來該劇製片不經同意，便將劇中笑料全盤刪去，且大幅刪改劇情，當年名氣還不大的三谷幸喜只有自嘆倒楣的份。也難怪後來他會在『心情直播不NG』一片中，將這種不尊重他人的演藝圈生態，大大嘲諷一番。
這次促成我進戲院看『鬼壓床了沒』的最大動力，其實還不是慕三谷導演的名，而是它在金馬影展的賣座程度與絕佳口碑。據說票在半小時內被秒殺，一票難求；觀眾無不笑得合不攏嘴，帶著滿足的笑容離開戲院。這樣的反應充份勾起我的好奇心，忍不住想看，是什麼樣的劇情和拍攝手法，能讓在台灣聲勢不如以往，而且還是沒有大場面的日本電影，有這麼大的票房號召力？
沒做多少功課就進戲院的我，感受到的是一連串出乎意料的發展，所帶來的強烈衝擊與爆發力。
三谷幸喜愛用同一班底的演員，為他們量身打造最合適的角色，各重量級演員也不計排名，紛紛爭取參演機會，在演藝圈是出了名的。但是這種豪華陣容，與香港賀歲片那種眾星雲集、每人插個花以添喜氣的奢侈又有不同。三谷幸喜筆下的角色無論大小，都有鮮明的性格與不可或缺的作用。雖說這些角色換個名不見經傳的小演員，甚至素人來演也無不可，但由大牌來詮釋，卻多出顛覆他們過往形象的驚喜，以及其演技實力所相互激盪出的火花，讓人看得津津有味，大呼過癮。
此外，導演所追求的，是在社會上奮力打滾的小人物的故事。這類平凡人物交由大牌演員詮釋，本就帶有十足的趣味性與可看性。特別是像市村正親、淺野忠信這些在我印象中，鮮少以喜劇形象示人的正劇演員，會如何卸下強烈的明星光環，不顧形象地搞笑，將無足輕重的角色演得恰如其分，既不搶去主角光采，又能讓觀眾過目難忘，實在也考驗他們的演戲功力。
就結果來說，三谷導演並沒讓這些演員的影迷失望，沒讓慕名而來的觀眾失望，也沒讓純抱著好奇心進戲院的人（比如我）失望。原名『了不起的亡靈』的『鬼壓床了沒』，光是故事創意就令人嘆為觀止。誰會想到讓一個武士幽靈在法庭上作證人，只因為他是被指控殺妻的男人唯一的不在場證明，也就是──當時這男人正被「鬼壓床」，一整天都動彈不得？
這樣匪夷所思的設定，讓人忍不住要一睹為快，迫不及待想知道後續發展。導演也沒給觀眾閒下來用大腦思考的時間，整部片不但節奏緊湊，而且出奇不意的笑料總能精準戳中觀眾笑穴，令人笑到前俯後仰喘息不能，早就忘了邏輯理性為何物。
但這不代表電影從頭到尾都在嬉笑怒罵，放任想像力天馬行空地遊走，該嚴肅該正經的場面，導演照樣編排得有模有樣，用搜集來的資料為創意紮下理論根基，造成以假亂真的效果。比如如何在法庭上證明一般人看不見的鬼魂存在，以增加作證的可信度；即便證明了鬼魂存在，當控方反將一軍，要辯方律師證明證人的人格無缺，以讓口供具有可信度，劇情該如何進展，導演也都能提出合理的解釋。
到現在，還未認真去查過資料的我，都沒弄清楚歷史上究竟有沒有「更科六兵衛」這名武士？
雖然「好笑」是這部片最大的看點之一，但若整部片只是好笑，或許會帶來一時的歡樂，卻不會真正打動人心。在我看來，這部片最值得稱道的，是導演描寫「人的感情」的細膩。比如被指控殺妻的男人，到後來關心的竟不是自己的清白，而是武士亡靈搶去所有關注的焦點與新聞頭條，讓自己的存在感變弱，道出人性的脆弱與可悲，也恰恰呼應片中深津繪理同居人的一句話：
「法庭就像劇場，法庭上的人就是演員，陪審團是觀眾，不用心演出，就無法讓他們打從心底感動。」（只取大意）
又比如深津繪理雖是個熱血律師，為他人的事忙碌奔走，卻也會在不經意間傷害或忽略自己最親的人，只關心自己的感受。就像她嘴裡說著深愛父親，卻沒想過好好了解他，只把父親最愛的電影DVD擺在家裡做裝飾，一次也沒放來看過，以致她竟不知道父親最常哼的歌，就出自這部電影。
就連看起來最和氣善良，生前也是忠義之士的六兵衛，被問到為什麼要幹鬼壓床的勾當時，都只能以「幽靈不就是這回事嗎？」這個牽強的理由一語帶過；傾畢生之力研究他生平的歷史學者，說到底也不過是想盡力為祖先翻案罷了，最終完全缺乏有力的證據來強化自己的理論。
人與鬼都有大大小小的缺點，都不完美。所幸三谷幸喜並沒把他們寫得面目可憎。相反地，他賦予這些角色溫情與善良，讓人在不經意之間，便被深深觸動。比如淺野忠信飾演的歷史學者，也就是六兵衛的後代，與他隔空「四目相對」那場戲，明明是略帶喜感、戲劇化的一幕，我本來也笑得正開心，見他如願以償而傻傻地哭出聲來，眼淚卻莫名其妙地泉湧而出，模糊了我的視線。想來，這就是喜劇最高的「悲喜交融」境界吧。
其他大大小小的哭點，在此就不一一列舉了。看完只能佩服三谷幸喜的巧思，能將這一連串雜七雜八的事件和人物前後串連，安排得首尾呼應，環環相扣，圓滿合理，最後又能結束得這麼漂亮。雖有勵志的部分，但不會過度沉溺，流於說教；雖有溫情的部分，但不會變質成灑狗血，總能適可而止，讓人笑著笑著情不自禁流下淚來，又哭著哭著忍不住破涕為笑。
三谷幸喜受訪時曾說過，喜劇就是要讓人使勁全力去笑，看完後能馬上忘得一乾二淨的東西。但就算忘了在靈異照片裡笑得人畜無害的西田敏行，忘了在法庭上跳踢踏舞的阿部寬，忘了裝模做樣拿出一根香蕉的深津繪理，忘了抱著愛犬忘我地在地上滾的中井貴一，忘了皮笑肉不笑的小日向文世……也無所謂，只要電影帶來的那份感動能長留心中，讓人回想起這部片，心中便湧上一股暖意，重新燃起面對未來的勇氣，那就夠了。
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