雜草哲學～Lyo的點點滴滴

故事從花蓮某間小學開始。余守恆是個過動兒，老在班上調皮搗蛋而不受歡迎。老師和余媽媽商量後，決定找班長唐正行做余守恆的「小天使」，慢慢糾正他的脫軌行為。兩人就這樣一路從小學、國中、高中走到大學，成了形影不離的好朋友。但高中時，正行慢慢發現自己對守恆的感情，為此苦惱不已，這時守恆卻開始追求正行的前女友，一個從香港歸國、個性叛逆古怪的女孩杜慧嘉……

『盛夏光年』是台灣七年級導演陳正道（1981年生）2006年的作品。當初上映時已經看過一次，雖然因為劇情轉折交代不清，給人不太融貫的感覺，有些部分也處理得挺彆扭（結尾兩場高潮戲），不足以稱之為經典，但衝擊人心兼情感豐沛的配樂、淡藍憂鬱的畫面色調、優質的新生代演員等，仍讓我留下難以抹滅的印象。這次旁聽某堂文學課時，意外重溫了這部片，感覺就像與老友重逢似的，讓我又驚又喜。 


［難以言傳的感情關係］ 

 

要窺知這部片的故事核心，看海報就能一目瞭然。兩男一女交疊躺著，暗示他們之間剪不斷理還亂的感情關係。一般來說，照公式寫的編劇會把這種三角關係處理成：兩個好朋友的友誼，因為一個女孩的介入而產生裂痕；或者用同性戀的角度來寫，會是：暗戀同性好友的男孩，因為好友談戀愛而黯然神傷。但這部片不同，這段三角關係遠比我先前看過的任何一段更複雜。不但觀眾理不清楚，或許連這些角色自己，也處於不明所以的渾沌狀態中。

它的混亂來自一個二選一的遊戲──是友情或愛情？對誰的愛更多一點？

我想這部片之所以能引起那麼多共鳴，就是因為它觸及這種複雜的人心/人性探討。一個不是家人卻比家人更親密，被自己全心信賴依靠著的人，對自己而言到底有什麼意義？對那人的眷戀是出於友情還是愛情？這種疑惑，不只是正行或守恆，很多青梅竹馬，無論同性還是異性，想必都有過。在這種情況下，又該怎麼區分生命中宛如呼吸般的存在，和突然闖入生命中的熾烈情感，那邊比較重要？

人世間很多東西是只可意會，不可言傳的，有時甚至連意會都不可能，因為太複雜微妙了。它會讓你哭也會讓你笑，會讓你痛也會讓你甜。就像這部片所要表達的青春，誰又能真正給它一個定義？ 


［編導糾紛導致美中不足］

即使電影所要表達的是這種曖昧模糊的灰色地帶，導演也在訪問中表示他想拍「無分性別之愛」，但就電影給我的感覺來說，劇情上存在不少漏洞，也看不到什麼「無分性別之愛」的部分。原以為是編劇的問題，後來才發現是導演搞不清楚狀況，或者誤解了編劇的原意，擅自把很多重要的轉折點刪除或改編，才會出現這種讓人一頭霧水的狀況。

關於這點，其實我很為編劇許正平叫屈（查相關資料的過程中，我才知道他就是這次文藝營的講師之一，也是才華洋溢的作家），從他發表在印刻文學雜誌的原版小說《光年》及電影刪除畫面看來，原先的版本應該是更完整的，很多情感及事件的轉折都交代得比較清楚，沒有現在引起種種爭議和討論的問題。（比如守恆那句「你是我最好的朋友」，及他的「酒後亂性」到底是啥意思）

或許導演是基於種種考量才做了修改，但從許正平的文章中，感覺這位年輕導演似乎很不尊重創作者，曲解人家的原意、不事先知會一聲也就算了，還不好好找編劇討論一下修改後的結果，導致劇情出現前文不對後語的「卡卡、怪怪的」現象，讓這部美麗的電影有了瑕疵，也累得編劇被人罵「爛」，因此，我對導演的觀感一下子從佩服轉為不以為然。

不過，不管編劇和導演，或者導演與幕後（配樂似乎也有「被導演染指」的問題）有什麼摩擦，純粹論電影本身，它是部帶有淡淡傷感的青春電影，對於感性發達、容易為美感折服、較不重視邏輯的觀眾來說，會是個很大的驚喜；但對凡事講求理性的觀眾而言，這部電影的觀影過程可能就會比較像災難了。

關於編導糾紛的事件，若想了解更多，可以看看下面幾篇文章： 

『盛夏光年』編劇回應與說明～編劇漫長而痛苦的抗爭惡夢（可惜許正平的部落格關了，很多相關回應文章全看不到，包括原劇本中的結局）
從《光年》小說看『盛夏光年』的原貌──伍諾韻（香港女作家）
半生熟的『盛夏光年』I──一些八卦 by　伍諾韻
半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？
半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色（這篇很精彩，把人物分析得太精闢了，一定要看！）


［自成星系的角色］ 

簡而言之，編導將三個主角設定為恆星、行星、慧星，三人自成一個星系，在某種意義上，也被封閉在這個星系裡。所有其他人物（父母、同學、朋友）都只是過客，面貌模糊，和三人的交流有限，也看不出太大影響。因此，當三人的關係失衡時，給人的感覺就像整個世界隨之崩解，也使三人周遭總是瀰漫著一股寂寞的氛圍。

雖然仔細想來似乎有些狹隘，但就情感飽合度來講，它絕對有本事造成餘韻不絕的效果，其中一個關鍵就在於出色的演員。 



張睿家憑這部片拿到金馬獎最佳新人，我一點也不意外。他把康正行內斂、成熟、壓抑，宛如走在鋼索上的那種瀕臨崩潰邊緣的感覺拿捏得很好，纖細哀傷憂鬱的眼神讓人看了心痛，比電視劇中的他更加魅力四射，可見比起小螢幕，張睿家更適合大螢幕。加上外型出色，我很看好他將來的發展。（爆雷看到小說版康正行的結局，讓我難過得不得了，因為在我心中，康正行已經和張睿家劃上等號了）

 

張孝全先前在『孽子』等片已經演過同志，算是這方面的「前輩」，不知道金馬獎評審是否因此對他的審核標準比較嚴厲，以致他在獎項上鎩羽而歸。（普遍看到的說法是角色設定連累了他，若是如此，可以說他也是陳正道亂改劇本的受害者）但無論如何，他的表現相當亮眼，把守恆這個外表活潑直率，實則內心脆弱敏感的大孩子演得活靈活現，行為雖霸道幼稚卻不令人討厭，反而覺得他很可愛。只可惜張睿家的表現太出色，正行這角色又太引人同情，加上守恆「太讓人有想像空間」，角色不夠圓滿，張孝全的光芒才會被遮蓋了。

題外話，看到康正行，我老是想到『霸王別姬』中悲劇的程蝶衣，而陷入「他終究會自我毀滅」的錯亂與預測中；看到余守恆，我想到的則是『春光乍洩』的何寶榮，那種任性得可愛，我行我素卻脆弱孤單，渴望被愛被重視的感覺，實在太一致，以致我始終認為守恆是愛正行的。（關於這點，在角色分析上再談） 



至於來自香港的楊淇，對我而言她是個生面孔，在這部片之前，她也只演過『見鬼10』。由於戲份不多，杜慧嘉這角色的心理狀態是個謎，很多抉擇（為什麼明知正行的心意還答應和守恆交往等）一不小心就會惹人反感。但楊淇本身帶有的獨特氣質彌補了杜慧嘉的不足，讓人對她的舉止多了很多想像和解釋空間。很多時候我覺得與其說是演技，不如說是這個女孩給人的感覺讓人喜歡上她。 

小童星的部分就尷尬多了，因為無論老師、同學還是父母的表現，都有種不夠真實的違和感，好像是照刻板印象來拍的一樣，進展也公式化了點。但我還是要為選角豎起大姆指，那三個小孩簡直就是成人版的化身啊！而且無論那一個都很上鏡、很有戲感，小女孩陰沉的表情則讓我聯想到『白夜行』的福田麻由子。

最後一定要提一下的就是……這部片的情欲戲真是惹火 尤其男男的部分，令人佩服兩個年輕演員的敬業。但他們的表現真的很自然，要不是後來海邊那幕太突兀，這場床戲的唯美指數很高，它背後代表的意義也令人心碎。




延伸閱讀（影評欣賞）：

蘋果愛電影評『盛夏光年』
盛夏光年：台灣新光年
金桔粒的不負責任影評