雜草哲學～Lyo的點點滴滴

男主持人（以下稱「男」）：那麼，『太陽之歌』就如剛才所介紹的。今天我們請到主演的山田孝之先生及澤尻エリカ小姐來上節目，請多指教。上次你們來上節目是在『太陽之歌』播出前，至今已經過了三個月。

女主持人（以下稱「女」）：真的是這樣~辛苦了~~

男：聽說拍攝是堅持到最後一刻。

山田：拍到11號為止。

女：11號…也就是拍到這禮拜一嗎？

山田：是到11號為止對吧？

エリカ：嗯，是11號沒錯。

男：也就是拍到播出前一刻？

山田：是的。

女：這三個月過得如何呢？澤尻小姐。

エリカ：嗯~很辛苦呢。一時只有想到辛苦這部份…雖然也有很多快樂的事，嗯，雖然也有快樂的事，但還是覺得很辛苦。

男：那山田先生有沒有那種，演出前和到現在為止實際演出後，正好相反的感覺？

山田：這個嘛~~因為這次的共演者很多都是同年代的，演出前我就想說「應該會演得很快樂吧」，結果果然是這樣，現場總是和樂融融的。

女：那之後大家都要分開了，會不會感到寂寞？

山田：不，怎麼會…又不是一輩子都見不到面了。

女：說的也是，大家還是會出來聚聚吧？

山田：是啊，有時會見個面，一起出去什麼的。

男：終於今晚要迎接最終回了，上回播出的內容，有住院的情節等等，請問最終回非看不可的部份是？

山田：這個嘛~嗯…小薰的病情漸漸惡化，這和她的夢想，也就是音樂相衝突，這部份會如何發展，應該就是非看不可之處吧。

男：究竟之後會如何發展、結局會變成怎樣，這些都讓我超在意的。那澤尻小姐認為非看不可的部份是？

エリカ：正如你們說的，到底小薰會面臨那一種命運，大家對此應該都感到很緊張吧。這部份就請大家愉快地觀賞囉。

我們這三天住的旅館「ホテル　ガストフ」，地理位置不若「コンフォートホテル　博多」便捷，從車站出去後，還要走一小段路，包括用電扶梯和地下道上上下下，位置也有點偏僻難找。

雖然我蠻喜歡它歐式的建築和擺設風格，爸媽卻不怎麼滿意，覺得房間比前一間窄很多，光線也太暗，姐試躺了一下床，還說枕頭也不如前一家舒服。看來第一間旅館安排得太好也不是好事，之後只要不符第一間的標準，大家就會開始嫌棄了。

我當初看它的網頁介紹，說床有150cm，比前一家大10cm，原以為可以住得更舒服，想不到它的淋浴設備水太弱，不夠熱，不能享受熱水澡；提供的浴衣沒前一家舒服，因為是和式那種開襟領，睡一睡胸前就敞開了。媽想到之後要在這裡住上三晚就很難熬，讓負責訂房的我很難過。

但是話說回來，它的早餐倒令人眼前一亮。雖然菜色不若前一家豐富，但也有十幾樣，而且是我們從沒嘗過的和式早餐。有味噌湯、沙拉、肉丸子、煎蛋、醃漬蔬菜等可自由取用，照片上就是我拿的部份。第一次吃到這種正統的日式煎蛋，原來它是做成甜的，真有趣。不過吃慣鹹蛋的我對此不太習慣，小試一塊就不想再拿，還是超香的肉丸子比較合我和姐口味。可惜我昨晚吃太飽，現在根本沒啥食欲，也不習慣一早就吃正餐類的食物，實在提不起勁多拿一點。

最令我們驚豔的是白飯，不知日本人是怎麼煮飯的，煮出來的飯又白又香又Q又有光澤，一看就覺得好好吃，吃下去口感也令人難忘。至今我還沒吃過這麼Q卻不會讓人覺得太乾的白飯呢！



飯後，我們就搭「JR 特急きりしま」往霧島神宮前進了。這天的行程是和姐一起敲定的：

到霧島神宮站轉10.20的林田巴士直達えびの高原，
11.26到達後，在那裡停留到下午一點，再搭車到高千穗高原，從13.29待到15.59，
然後搭巴士到霧島神宮，從16.23分停留到18.23分，
再搭巴士回霧島神宮站轉18.49的JR回鹿兒島中央。
行程真的非常緊湊。

沒辦法，畢竟開往えびの高原及高千穗高原的林田巴士只有兩班，不這樣排就玩不到兩個地方了。好在至少每個地方都能停留一兩個小時，不至於像跟團一樣趕趕趕。





這兩張都是媽在火車上照到的窗外景色。就像瑞士的湖一樣，水天都是奇異的藍色，不是深藍，而是一種澄淨的藍色，讓人看了從心底感到寧靜，彷彿不屬於人間似的。



一到霧島神宮站，姐就不斷發出驚嘆，因為這裡正是她理想中的天堂──一個古樸又充滿日本傳統氣息的小車站。因為造訪時非旺季，就連遊客都不多，讓這個本就偏僻的小鎮顯得更荒涼。這正合我們的意，因為我們可以自由自在到處亂逛亂晃亂照相，不必擔心破壞形象或得顧慮別人，也不必怕鏡頭被擋，簡直太完美了！

這個站的設計也很特別可愛。第一次看到這種樣子的剪票口呢！



從月台走到剪票口的天橋，是用竹子圍成，使整個站都充滿古樸氣息。



從剪票口往外望，空蕩蕩的，有種說不出的獨特氛圍。



因為幾乎沒有乘客，就連查票的站員及賣票員都免了。即使我們出站，也不見站裡唯一的售票員出來查票。小到和台灣老車站差不多的站內，只有一兩個看似當地人的伯伯坐在候車椅打發時間（還是等車？）。到了這裡，我腦中第一個浮現的是瑞士的策馬特。那種寂靜小山城的感覺簡直如出一轍。



站外有個免費足湯可泡，聽說足湯不需要熱，溫溫的最好，把腳泡個一小時左右，讓身體慢慢出汗，對健康最有幫助。不過因為我們只是等公車時順便嘗鮮，就沒辦法等那麼久了。即使如此，第一次泡足湯還是讓我們樂不可支。


從林田巴士內往外照。

除了我們之外，車上幾乎沒有乘客，就像我們的專車一樣。我們也因此毫無顧忌地打開車窗享受自然風。只是深入山區後，風就越來越刺骨，讓我先是加外套，接著扣緊拉練，最後終於不支關窗...



我們擔心身上零錢不夠，本想跟其它乘客換錢，想不到日本的公車超方便，投錢機旁就是換錢機，把鈔票塞進去，就會自動換成零錢掉出來，好好玩！



到了えびの高原，才下車就見到路旁有好幾頭鹿在吃草（搭車期間我好像也看到過狐貍，但牠一閃而逝，因此我不確定），一點也不怕人，讓我們又驚又喜，彷彿身處野生動物園一般。這三隻鹿還排成一個「爪」形，就像事先量好彼此的距離，令我聯想到自國小畢業後再也沒用過的圓規。



我和姐之所以想來えびの高原，主要是衝著觀光冊子上介紹的三個湖（火口湖？）──不動池、白紫池、六觀音御池。但下車後放眼望去，根本看不到湖的蹤影，只好去問附近的動植物展示館館員。那個人很好心，一邊描述湖的位置，一邊怕我不懂，親自帶我到外面指給我看，確定我知道路才離開，讓我好感動！



雖然把三個湖繞完只需要兩小時，但因我們還得趕公車，不能走那麼久，只得去最近的不動池逛逛。

大概是えびの高原地勢較高，之前在高千穗高原暫時停車休息時，明明還出大太陽，到這裡就轉為雲霧迷漫的陰天了，因此我們無緣見到不動池的池水在陽光下閃爍生輝的美景，也拍不出它的一半美麗。事實上不動池的水就像寶石一樣，是種難以形容的藍綠色，而且靜止時有如一面鏡子，只有偶爾波紋撫動，在上面留下一絲絲薄紗般的紋路而已。美到令人屏息。



回程時路過的小溫泉。它會不斷噴出水來，走在附近也會感到溫暖，我直覺想到當初和老弟一起在瑞士山腳下的情景。當時雪一邊融成雪河向下奔流，前幾分鐘還能走的路，轉眼間就變成小溪，那種恐懼我至今難以忘記，因此此刻看到地上泌泌流著的川水，走在其間還是會感到不安。

無意中在記憶卡發現阿民去歐洲玩時的自拍(?)照。想不到他也喜歡做這種事，真令人驚訝。果然是個悶騷男。(笑)

不過我很喜歡這張照片呢! 很喜歡它的意境。

這張的阿民也讓我覺得可以去當模特兒了。可惜本人沒這意願。

(之二十)

結果，最後雪穗還是嫁給筱塚學長的堂哥了。

之前她遲遲不答應，是因為在內心深處還懷著和筱塚學長在一起的夢想嗎？而喪禮那次主動誘惑筱塚學長，卻遭他拒絕，把這樣的可能性完全斷絕，她才終於死心答應。是這樣嗎？

如果是這樣，那雪穗又打算從康晴一家得到什麼呢？這次絕不可能像和高宮誠一樣是想要讓亮司可以進Memorix的ID及密碼，應該也不會是巨額贍養費才是。最糟的猜測，就是她想以此來報復始終反對這門婚事的筱塚學長…

不管如何，看到日劇不曾有的”再婚”，我還是感到萬分驚訝。因為不帶任何”得到利益”的前提的婚姻，照理說不可能發生在雪穗身上才是。既如此，為什麼？

至於為何需要殺死禮子，這點倒是沒有多作說明。有可能如日劇演出來的那樣，是因為禮子無意中發現自家庭院埋了屍體的事實；也有可能如小說中雪穗部下私下咬舌頭說的一樣，是怕照顧昏迷不醒的母親需要花費很大心力，屆時會無法專心致力於工作…當然，我本人的希望當然是傾向前者，但就小說中雪穗的行事作風來看，後者卻也不無可能…

（之二一）

看到笹垣對筱塚學長抽絲剝繭地分析一切，越來越覺得小說中笹垣把懷疑的對象轉移到雪穗和亮司身上的過程比日劇合理太多。因為很多”懸案”或”謎案”，不就都是人先入為主的觀念影響判斷，導致思考走向完全不同的方向嗎？笹垣一年後才想到當時命案現場的門完全打不開，因此兇手很可能是從通風管離開的小孩子，向那小孩(小說中是菊池的弟弟)求證後，確定當時門的確是打不開的，當年他在證言裡也這麼說，卻被偵辦人員以”常識上不可能”(因為如此一來，兇手也無法通過)加以否決。此外，一般也不會懷疑到看來無辜的小孩子。

但是，就算笹垣本人想追查，署裡也不見得有這種想調查下去的氣氛。畢竟一個當鋪老闆那可能成為懸案的命案，不是可以讓新組長揚名立萬的大案子，因此新組長根本無心繼續追查，迫使笹垣孤軍奮鬥。雖然我對警察那行實際上的狀況不清楚，但就聽過的來說，似乎真是如此，畢竟如”大搜查線”的台詞所說的一樣，”警察也只是公務員罷了”，真的具有正義感而有追查真相決心的，實在屈指可數。何況社會這麼亂，各種案件和殺人案多不勝數，要每件都徹底清查就實際來說也是不可能的。

只是，日劇版一開始就讓笹垣對雪穗及亮司抱有很大疑心也有個好處，就是像”嫌疑犯X的獻身”一樣，明明打從一開始就知道犯人是誰，而他們透露出來的可疑之處也不少，似乎在故事開始不久就有馬上被破案的跡象，然而在這種艱險的情況下，故事究竟該怎麼繼續下去，就成為觀眾或讀者最感興趣的問題。就這點來說，日劇倒創造出與小說截然不同的懸疑氣氛。

(之二二)
原來小說中並未中氫化鉀毒的亮司，在離開典子後，還是利用典子給他的方便---帝都大學附屬藥劑師的方便，設法入侵筱塚企業的電腦，並將資料外洩，以轉嫁給筱塚學長，讓他被貶職。

----這該不會也是雪穗報復的一環吧？

而當年菊池被陷害的細節，在小說有更為詳盡的說明，也更為環環相扣，到不管菊池還是笹垣來看，都很容易在思考上遇到死胡同的地步。因為當年菊池之所以會去看電影，是母親店裡的客戶給的票，票上的期限只到那天為止，而那個客戶追查起來，其實就是雪穗。（只不過當時菊池拿去威脅亮司的照片拍的不是雪穗和他父親，而是母親和松浦就是了。但這照片對亮司而言還是很不利，因為若父親被殺當時，母親正和松浦搞外遇的話，他本身就沒有不在場證明了)怎麼看都會覺得他們兩個這種一箭雙鵰的計謀非常高明。

不過話說回到典子，她果然從頭到尾都是為了”被利用”而被接近的。真的很悲哀啊…和奈美江一樣，老是在吃男人的虧，然後最後一個遇到的男人，決定了自己接下來悲慘的人生。不知道小說中的典子以後還有沒有辦法相信男人，或說，任何人？

再說到雪穗要求亮司去凌辱的對象---藤村郁子、江利子及美佳(康晴十五歲的女兒)，其中之二都是因為討厭她、故意和她唱反調，才遭到她的報復。但雪穗總會因此受惠，因為她會擺出宛如天使般溫柔的模樣包容受傷後的她們，因而反而會被這些人依賴…看到這裡越發覺得雪穗像個魔女一般，還不只是一般的反派而已。不過現在很多政客不也一樣嗎？往往外表一付高貴上流的模樣，背地裡做的卻是見不得人的勾當，還總能把自己的行為義正嚴辭地正當化，得到社會的尊敬…這種人和雪穗，那種比較值得躂伐呢？如果社會上容許那種政客的存在，甚至尊敬他們、為他們的行為找藉口加以包容，又何必特別譴責雪穗？

(之二三)

結果，典子其實當初只是隱約感到亮司拿那瓶氫酸鉀去做了什麼，對於”什麼”就沒特別去追究，因此也不知道他殺了人。悲哀的是，就算知道亮司是個罪大惡極的人，就算亮司利用她之後就從她的生命中完全消失，她還是深愛亮司。

如果亮司可以跟典子在一起，或許真的可以過著在太陽下平穩的人生吧。可惜一切已經不可能回頭了。

而把美佳害慘的雪穗又是如何？雖然原本我越來越覺得雪穗恐怖，但後來雪穗偶爾說出稍稍透露內心世界的話，又讓我不禁陷入沉思。

“我也遭遇過和美佳相同的事。不，是更可怕的事。當時我比現在的美佳還小，真的只是個小孩子。但惡魔不會因為你是小孩就放過你的，而且惡魔還不只一個。”

“一日のうちには太陽の出ているときと、沈んでいる時があるわよね。それと同じように、人生にも昼と夜がある。もちろん実際の太陽みたいに、定期的に日没と日の出が訪れるわけじゃない。人によっては、太陽がいっぱいの中を生き続けられる人がいる。ずっと真っ暗な深夜を生きていかなきゃならない人もいる。で、人は何を怖がるかというと、それまで出ていた太陽が沈んでしまうこと。自分が浴びている光が消えることを、すごく恐れてしまうわけ。…（中略）あたしはね、太陽の下を生きたことなんかないの。（中略）あたしの上には太陽なんかなかった。いつも夜。でも暗くはなかった。太陽に代わるものがあったから。太陽ほど明るくはないけれど、あたしには十分だった。あたしはその光によって、夜を昼と思って生きてくることができたの。分かるわね。あたしには最初から太陽なんかなかった。だから失う恐怖もないの。”

上面這段因為日劇幾乎完全延用，而且用在此處有種令人非常非常悲傷的感覺，因此就直接引用原文了。它的譯文是：

“在一天當中，有太陽升起的時候，也有會日落的時候對吧？同樣地，人生也有白天與黑夜之分。只是不像實際的太陽那般，有定期的日出與日落。因人而異，有總是活在太陽之中的人，也有不得不生活在漆黑的深夜中的人。那麼，人究竟在恐懼什麼？就是至今照耀著自己的太陽下沉這件事。對於籠罩著自己的光輝即將消失這件事，人們感到無限恐懼。（中略）而我呢，從來沒在太陽底下生活過。
（中略）在我頭上並沒有太陽。總是夜晚。但是並不黑暗，因為有代替太陽的事物存在。雖然不像太陽那般明亮，對我來說已經足夠了，因為有那份光，我才能把夜晚當作白天，一直活到今天。妳懂吧？從一開始我就沒有所謂的太陽庇護，因此我也不會有失去一切的恐懼。”

在日劇中，雪穗是在圖書館員到訪”R&Y”大阪新店時，因為決心要和亮司去自首，而對她說出後半這段話。小說中雪穗則是對將來負責大阪店的部下有意無意地說出這整段話的。雖然是在安慰不知自己能否勝任的部下，雪穗卻是帶著真摯的表情在說。或許表面上看來冷靜，實際上看到笹垣和筱塚學長一起出現在家門口的一瞬間，她就已經知道，一切接近尾聲了吧。(小說中園村並沒有再去找笹垣說出實情)

很明顯地，小說中的雪穗雖然不曾在孤兒院遭到神父性侵，但不知幾歲開始，她就被母親逼著一同賣春。就像現在新聞常看到的那樣，才七八歲的小孩就開始在喪盡天良的母親逼迫下，面對社會最黑暗的一面(那種才三歲就被母親同居人打到快變植物人的小孩也屢見不鮮)。就是這樣，造就她對母親的恨、脫離現狀的極度渴望，以及黑暗扭曲的心態。

所以，因為什麼都沒有，所以也無所畏懼。

從前高宮誠曾因自己不具有雪穗那般的事業野心及膽識而感到自卑。或許在幸福家庭銜著金湯匙長大的人，多少都像他那樣，有著維持現狀就好的心態。只有雪穗這種極度苦過的人，才會不擇手段往上爬。也因為不會恐懼失去，雪穗更能放手一搏。

雖然雪穗的內心世界在小說幾乎成謎，但她像這樣透露的隻字片語，卻又給人一種說不出的沉重感…

P.S.亮司既然無法射精，那會不會不管藤村郁子還是江利子，實際上都有被他強暴過，只是沒在體內留下精液，才被判斷”沒被強暴”的？

(之二四)

亮司母親這部份，果然和日劇有很大不同。

日劇中，彌生子很快就查覺了亮司犯案的事實，甚至為了包庇兒子，選擇在洋介被殺的大樓裡開酒店。但小說中，她對一切幾乎一無所知，刑警們也沒試圖從她口中問到什麼，就算有，也像在無意中問起般地套話。難怪到最後，彌生子都還活得好好的。

看來一切如我所料，那種因家庭和社會因素造成的悲劇性，在小說裡感覺淡多了。笹垣得知雪穗的悲慘遭遇及與亮司真正的連結時的驚愕度，也大大不如日劇版。或許當了一輩子警官的笹垣，對這種戀童癖的變態嫌犯已經看得夠多了吧？

---本來我是這麼想的，但看到笹垣在腦中還原當時發生的一切，又覺得不是這樣。有一種更深的無奈在醞釀著。

洋介在鄰居和一般人眼中，都是個溺愛獨生子的好父親，而亮司對父親也相當敬愛。但是，洋介被發現時，身上的傷痕卻不只胸前的致命傷，而是有好幾處刺傷。

“…那一瞬間，在少年心中，父親只是一頭醜惡的野獸。他的肉體一定是被悲傷與憎惡所支配。至今，笹垣仍記得屍體所受的傷，那些傷痕，也是少年心頭的傷。”

記得以前日劇播出時，有網友質疑過，明明殺了疼愛自己的父親，亮司對此卻似乎完全沒有悲傷的感覺，未免太不合理。但我覺得，這或許是理所當然的吧。因為在通風管目睹一切的時候，以前那個美好父親的形象就已經完全粉碎了，甚至可說亮司至今的世界、所相信的一切都完全崩壞了。除了雪穗，還有什麼值得相信的事物呢？

“その後、二人の間にどういう取り決めがなされたかは分からない。おそらく取り決めらしいものはなかったどろうと笹垣は想像している。彼等は自分たちの魂を守ろうとしているだけのだ。その結果、雪穂は本当の姿を誰にも見せず、亮司は今も暗いダクトの中を徘徊している。（之後，兩人之間到底有怎樣的協定，就不得而知了。恐怕並沒有所謂的協定吧，笹垣如此想像著。他們只是想守護自己的靈魂罷了。其結果，雪穗從不肯讓人見到自己的真面目，亮司則至今仍在那個漆黑的通風管裡徘徊著）”

（之二五)

至於松浦，在日劇中，松浦對亮司雖然多方威脅，是個亦正亦邪的存在，卻也像亮司的另一個父親般，對亮司具有特別的意義。然而，在小說中，亮司對松浦似乎只有恨，沒有別的。

“亮司殺害松浦的直接動機，應該是因為松浦知道他的不在場證明的秘密。(中略)但笹垣認為他還有另一個動機。因為沒有人能夠斷定桐原洋介的戀童癖，不是肇始於彌生子的外遇。在那個二樓的密室之中，亮司勢必被迫聽見無數次母親與松浦之間的醜態。都是那個男的，害我的父母發狂了---即使他如此認定也不足為奇。”

這是笹垣的內心獨白片段。他所猜測的，很可能就是亮司所想的。只不過，亮司從不曾在松浦的暗示下提出死亡證明書，從頭到尾他都是”桐原亮司”，只是一個”有如幽靈般存在的桐原亮司”罷了。至於他是懷著怎樣的心態在守護雪穗，又是為了什麼甘願屈居這樣的地位，是因為深愛雪穗還是同樣受她利用甚至威脅，就不得而知了。

(之二六)

終於看完了。

就和”手紙”一樣，結局留了好大的空白讓讀者自己去想像。照小說的寫法看來，亮司可能只是臨時起意自殺的，因為當時那種被追捕的情況，怎麼看都不像逃得掉。而他一旦被抓，一切就完了。

但是，雪穗呢？

小說中，亮司的屍體是在許多刑警的圍繞---包括無傷的年老笹垣在內---被發現的。他的自殺也是，在眾目睽睽下，就在雪穗的新店裡進行。身為總店長的雪穗，不可避免地當然也目睹了全程，甚至她還在笹垣的注視下，也站在旁邊注視著亮司的屍體。

但是，她臉上沒有一絲表情。或許，這沒有表情的表情，才是雪穗真正的樣子。而雪穗以沒有表情的表情說句：”臨時工的僱用，都是由這裡的店長負責的，我不清楚。”就轉身離開了現場。而且，一次也沒有回頭。

當時的雪穗在想些什麼呢？唯一照亮她的光源消失了，往後的雪穗又該依靠著什麼活下去？在筱塚學長及笹垣的開誠布公下，康晴還能接受這樣的女人為妻嗎？雪穗將來的命運會如何？一切的一切，到最後仍是個謎。唯一能用來稍稍猜測謎底的線索，也就只有雪穗先前那一段隻字片語了。

想當然爾，小說中的亮司既然一直沒有突破心理障礙，自然也不會留下遺腹子，日劇中那種還稱得上讓人感到欣慰的結局，不可能出現。也因此，那份空白帶給人的深思低迴也就格外深刻。

其實小說一直到很後面都沒太吸引我的，但到笹垣開始試著解謎那刻起，一種淡淡的悲哀就一直充塞著字裡行間。可以理解沒看過日劇的讀者若讀到最後一頁最後一行，心裡的震憾會有多深。

果然一直到最後的最後，一切基本上都還是謎團，就連可能可以解開的部份，也因亮司的死亡宣告中止。

“俺の人生は、白夜の中を歩いてるようなものやからな。”
“あたしには最初から太陽なんかなかった。”

腦中不斷回想的，就只有這兩句亮司與雪穗為自己的人生下的註解。

(之十四)

“雪穗，我啊，想回故鄉看看。”

這句在日劇中算是亮司遺言也是永遠遺憾的話，在小說中不佔有任何空間或重量。因為，典子並未因查覺亮司犯罪的事，而剪斷和他的關係，事實上她已經變得不能沒有他了。而且，亮司還真的如典子所希望的，帶她回自己的故鄉看看。

也是在那時候，亮司第一次對別人提起自己童年的事。---當然，他是用談別人人生的口氣，談起自己童年時代發生的一切。這段不知為何，總讓我感到一種淡淡的哀傷。

“一個愛錢的人，所以每個人都討厭他，我也討厭他。那個時候大概每個人都覺得他死了活該吧。”就是他為自己的父親下的註解。

另一個和日劇很大的不同處，在於亮司母親似乎始終都會活在世上的事實。

這麼看來，日劇中亮司母親和古賀，很可能都是日劇的犧牲者。

不過，不看到最後不會確定這件事，因此還有待觀察就是了。

我好奇的是，明明眼前的人就是母親，卻得裝作陌生人的樣子擦肩而過，當時的亮司是懷著怎樣的心情？如果小說版的亮司對母親也懷著日劇那樣的母子親情的話，或許亮司不會好受到那裡去，但如果他對母親也像對父親那樣懷著厭惡甚或痛恨的話---

那，亮司真的是一個很孤獨的人啊。

(之十五)

果然如我所猜測的，亮司之所以回故鄉，主要目的應該是殺害禮子。令我驚訝的反而是他願意帶典子到與自己過去切身相關的那些地方去走走這點。難道他不怕典子從中查出什麼，最後逼得自己不得不把她滅口嗎？

不管如何，或許亮司本來就希望有個人可以傾訴一切吧。雖然不是真正的”一切”。

小說中的亮司看起來雖狠，但他不像是完全沒有良心的樣子。因為每次他殺人，都會顯得很疲倦且不開心。如果是一個已經對犯罪沒有感覺的人，應該不會有這種反應才對。甚至有些良心盡失的兇手，還會照樣開開心心過他的生活，一點也不會自己所做的事感到難過或罪惡。這種人在新聞裡也看過好多次了。

因此我還是無法把亮司歸類為一個壞人。

但雪穗又如何呢？犯罪後的雪穗是帶著微笑，還是帶著沉重？由於亮司身邊的”敘事者”都是見得到他犯罪後真正模樣的人，因此可以從他們的描述得知亮司的狀況；雪穗身邊的”敘事者”卻是些雪穗一輩子也不可能讓他們看見自己真正心情的人，因此，雪穗的心理狀況相對於亮司來講，也就格外神秘。看來，不管小說還是日劇，最引人爭議的都會是雪穗無疑了…

(之十六)

可能是因為小說中對雪穗與禮子間的互動沒有詳細描述過，畢竟禮子不曾作過”描述者”角色，很多她倆間的事都是透過外人的眼光來看的，因此，我對禮子的同情也就不若日劇來得大。

日劇中的禮子真的是個慈母中的慈母，對雪穗簡直是無微不至，雪穗到最後還是不得不殺了這樣一個難得的母親，怎麼看都令人難以釋懷；小說就不一樣了，因為在雪穗母親死前兩人就已認識，又是親戚關係，禮子領養雪穗的感覺和日劇已有很大差別，雖然關心雪穗的態度一致，但就是有那裡讓人覺得還不夠。可能是小說的禮子並沒盡最大努力想讓雪穗打開心房、真正成為她的”母親”之故吧。

(之十七)

天啊，小說中的筱塚學長不只沒有懷疑雪穗陷害江利子的事，甚至還有喜歡上她的衝動---真是令人難以相信。

更令人難以相信的是，雪穗似乎也一直對筱塚難以忘情。

小說中的雪穗真正喜歡的人，果然是筱塚嗎？還是說，一切也只是她佈的局，為了讓筱塚由懷疑她轉為愛上她，而故意施展魅力加以誘惑？

總而言之，我實在想不到”我不懂怎麼去愛人”這句話，從小說版及日劇版的兩個雪穗口中說出來，感覺竟會差這麼多。

P.S.小說中的雪穗有種不可思議的魔力，會讓見到她的人不由自主地喜歡上她，或許也是這份魔力讓亮司不可自拔？畢竟小說中雪穗當年並沒有和母親一起死的打算，也不曾在孤兒院受過更多欺凌，亮司對她理應不另外帶有愧疚心理才是…如果是這樣的安排，那亮司與其說是愛上雪穗，不如說是吸了鴉片無法自拔比較貼切；他犯罪的理由可能也就會跟”嫌疑犯X的獻身”比較類似，都是為了守護自己心目中”最美麗的東西”…

(之十八)

看來日劇中”古賀”的下場已變為”今枝”的；”古賀遺孀”和笹垣的後續關係也已變成”繪里”(喜歡今枝，曾幫過他很多次的女孩)的…

而笹垣得知典子的管道，正是繪里。因為典子曾在亮司殺害今枝那個夜晚，偷偷從他的公事包找到今枝事務所的名片。

至於更前面一點的差異，就是西本文代並沒有拿桐原洋介被害當天領出來的錢去還。也就是說，小說中的文代並沒有殺害洋介的”直接性證據”，同時也有不在場證明。

果然在細節安排上，有好多好多不同。奇妙的是，這些安排在日劇都改編得蠻順暢的(雖然有些部份因改編而多少不盡合理，如文代被懷疑那部份)，中心主旨也沒什麼轉移，但若說有，也只能算是一種編劇本身的創意或思想，我並不會對此反感就是了。(當然，如果”你是我的太陽”這句台詞可以少說幾遍，我會覺得更好)

只是，小說中既已過了近二十年之久，也就是說桐原洋介的殺人案追訴期其實已經過了，這點和日劇有很大不同。儘管如此，看小說也知道，雪穗和亮司照樣無法牽手走在陽光下，因此就算日劇版的亮司與雪穗也熬過追訴期，他們還是得以陌生人的身份活下去吧。這個事實應該不會也無法改變。亮司會不會是早就預想到這點，才決定自殺呢？@__@

不過關於追訴期這點，小說倒提出一個很重要的點，就是笹垣不放棄追查的理由。日劇中給的理由也不錯，小說則有另一種耐人咀嚼的況味：”的確，被打入冷宮的不只這個案子，其它更大宗、更兇狠的案子，最後連邊都摸不到的多的是…(中略)我會特別放不下那個案子是有理由的。就因為這個案子沒破，結果讓好幾個無關的人不幸。那時候應該把那個芽摘掉的。就因為沒摘掉，芽就一天天成長茁壯，長大了還開了花。而且是作惡的花。”

也就是說，日劇版和小說版的笹垣追查的理由，基本上是相反的。日劇版是因為過去的事件讓笹垣不願再冤枉無辜，決心查出真相，而逼得雪穗和亮司不斷犯案；小說中笹垣則是因為雪穗和亮司不斷犯案，為了不讓更多人受害，才會盯上他們，決心把他們繩之以法。這兩種寫法，感覺真的差很多，讓人對雪穗、亮司、笹垣留下的印象也不同。日劇版會趨於同情前者，小說版則會更多地認同後者…

總而言之，到目前為止可以確定的是，小說版亮司從頭到尾所犯的罪，幾乎沒一件不是為了雪穗個人的利益，而不是為了要讓兩人再度有走在陽光下的機會。不管是藤村郁子，還是江利子那些事都一樣。反之，雪穗所犯的罪也都是為了亮司。不管是協助他”處理”掉奈美江，還是幫助園村脫罪…他們的的確確是互”利”共生的槍蝦和蝦虎魚啊…

不過說到奈美江，她算是在亮司人生中停留過一段時期，對他也很有好感，卻不得善終的唯一一個”悲劇人物”。不知為何唯獨對她，亮司特別狠心呢？果然還是當考量到自己和雪穗的利益時，就不得不背叛了…嗎？(亮司本來也打算幫奈美江逃亡，但大概是臨時發生什麼事，才會突然改為背叛)

P.S.有件有趣一點的差異，那就是古賀在小說中算是笹垣的親戚，因為他後來娶了笹垣的外甥女；而笹垣卻一直被瞞在鼓裡，因此他還記很二十年左右哩，哈哈。

(之十九)

果然，小說中的笹垣是因為多年追查，才慢慢在腦中形成一套雪穗和亮司犯罪行為的推理。畢竟當年文代會有”意外死亡”的可能性，完全是因為雪穗作假證之故。若笹垣懷疑文代死因不單純，自然也會懷疑雪穗說謊。

這時他還提出一個猜測，就是在文代生前，禮子很可能已提出過要撫養雪穗，只是被文代拒絕---或許雪穗就是因此而早已有拋棄親生母親的念頭。如果這故事到最後都是在旁人猜測動機之中結束的話，這的確不無可能，那雪穗真的是很恐怖。

總之，看到現在，越來越確定小說結局不會朝向日劇那種令人悲哀震撼的路線發展，而大概會像推理小說解謎一樣，慢慢抽絲剝繭道出真正的兇手及犯案經過。實在不知道自己對此有什麼具體的想法。因為老實說，看到目前，我對小說不會有那種想一口氣啃完的衝動，它也不會在我心裡引起太大漣漪；但因為預知結束方式落差會很大，這份不確定感也讓我有另一種型式的衝動想趕快看到最後…真是矛盾。

(之十)

笹垣總算出現了！看來日劇中的笹垣其實是分擔了小說中今枝與笹垣這兩個角色的功能啊~~也就是說笹垣一直是警察，私家偵探其實是今枝（不過笹垣多年來一直在抓雪穗和亮司，這點倒沒有變過。）。因此日劇中笹垣的台詞很多都是透過今枝的嘴說出來的；日劇中笹垣對筱塚說的話，可能其實是笹垣對今枝說的，比如槍蝦那個比喻；有些笹垣的台詞甚至本來是筱塚的，例如雪穗身邊親近的人都會得到不幸云云。因此日劇可說是把一切重新排列組合而成的產物，不過排列組合得還蠻順暢成功的，這點倒是無庸置疑。至少我剛看小說時會覺得小說略勝一籌，因為少了日劇過多的文藝調，那種冷靜更引人入勝；但看到後來又會覺得各有勝出之處，也各有我喜歡的特色，因此目前感覺又和看”手紙”那時一樣，覺得兩邊都不錯了。只是不知看完小說時，這種感覺會不會還維持下去？

另外，我也想到，或許東野之所以故意在前面的劇情明顯暗示雪穗和亮司互相協助，是為了擴大這整個謎，讓讀者越發迷惑。因為他們互助的事實越明顯可見，讀者就會越確定他們必定有某種關係，且因他們是一男一女，一定馬上就會聯想到他們可能是一對鴛鴦大盜；但問題是追究他們的過去，不但沒有一絲相連性，且一個是疑似加害者的女兒，一個是受害者的兒子，兩人的人生也一直是平行的，甚至雪穗還和別的男人結了婚，這可不是一般鴛鴦大盜會有的行徑。因此，「他們究竟有什麼關係？」也就成了全書最大的謎，而這點不到最後是不會解開的。令我好奇的是，小說版既沒有圖書館阿姨這號人物，最後追查的方向該往那裡才好？最後解謎的關鍵人物又是誰呢？

(之十一)

唉，原來連亮司打算謀殺的對象，也從笹垣轉為今枝了啊。而且，日劇中的亮司，最後終沒用氫酸鉀，反而為了救笹垣害自己中毒；小說中的亮司，卻似乎真的用這招殺了今枝…

果然，小說中的亮司，罪比日劇重上許多許多倍。

不知為何，我還是喜歡日劇版那個最後決定正面殺害笹垣的亮司…

有趣的是，日劇版中亮司與雪穗相遇的那時候，差不多就是小說版一切結束的時候…算算中間隔了二十年左右呢。因為桐原洋介在小說中命終的那一年，是1973年。

(之十二)

喔，結果因為小說也多了”筱塚康晴”這個暗戀雪穗的角色，才促成小說中的筱塚學長去參加雪穗養母的喪禮啊。這點也有很大不同呢。

典子那部份也是，亮司去接近她的時候，日劇是安排他裝出一付溫柔善良的模樣，小說則維持他的一貫形象，就是個壞壞情人的感覺，教典子見了一次就再難忘記。兩種安排都不錯，兩種亮司我也都喜歡（不過小說中的情欲戲真是多又描述詳盡到令人臉紅啊）。

越到後面，越覺得日劇版後半的安排比小說版好。

(之十三)

原來亮司”できない”指的不是他不能從事性行為，而是他不能射精啊…

也就是說，雖然他可以勃起，也可以讓女方得到快感，自己卻永遠達不到高潮，也不可能有生孩子的機會。

看到這裡覺得有點悲哀。亮司永遠只能是”給予”的一方，為了滿足對方而做所有一切，但自己卻無法真正得到快樂。

而當典子暗自告訴自己，若亮司無法得到高潮，那她也不要有感覺時，亮司卻第一次用溫柔的語氣跟她說：”這樣就好。”

或許在亮司心裡，”讓女方得到快感”已經成為一種他給予愛的方式吧。就算不是愛，也是一種他認為能讓對方感到開心的方式。因此，就算自己不會有感覺，他還是會定期主動求愛，盡量滿足典子那方面的需求。(不過，用手和嘴來試試看，這點在小說中倒是亮司自己提出來的)

就算小說中的亮司沒被典子的痴情感動，或許典子對他而言也是一個特別的對象吧。就像他對園村的態度那樣。畢竟他的人生簡直是一片空白，一片孤獨，能在其中佔有一些餘地的人，對他而言應該都有一點重要性才是。不過，典子在小說中雖然比日劇中更好哄騙出那瓶氫酸鉀，卻也在笹垣告知前就自己查覺出亮司可能有拿這瓶氫酸鉀去犯罪的事實，不知如此一來，她會採取什麼措施呢？會離開亮司嗎？還是假裝若無其事地和亮司繼續生活下去？

人生似乎相較之下比他多彩多姿好幾倍的雪穗又如何呢？雖然接觸過的人多過亮司許多倍，應該也少有獨處的孤單時刻，但她的心一直是孤獨的，搞不好她還希望周遭人可以全都離她遠一點哩。這麼一想，就覺得雪穗和亮司一樣孤獨，只是孤獨的種類不同罷了。

P.S.我原以為笹垣奸笑的形象是日劇自己加的，原來小說中他出場時就是這付賊賊的嘴臉啊。看來是我誤會武田鐵矢了，我還以為是他詮釋角色的問題咧。不過，從言談中可知，小說中的笹垣有一段時間都不曾把矛頭指到雪穗頭上---有沒有指到亮司就還不得而知---，因為雪穗掩飾的功力實在太高深，讓具有刑警敏銳直覺的笹垣和聰明的筱塚都只有直觀且模糊的”感覺”而已。這點我倒希望日劇版可以延用。畢竟這麼一來很多部分比較說得通。而且不懷疑雪穗和亮司，不見得笹垣就不會繼續調查亮司父親及雪穗母親的命案，畢竟疑點太多卻破不了案，對笹垣來說一定是個無法忘卻的遺憾，更何況之後發生的幾個案件又陸續把他倆牽扯進來，最後本來就有可能懷疑到他倆頭上，這是沒有問題的。

不過，如果日劇真的這樣演，感情上我又會覺得有點遺憾就是了。因為笹垣對童年雪穗說”說了一個謊，就得不斷說謊”那段話，及七年後和亮司在馬路上重逢那幕，都是我心目中相當精彩的橋段啊~~~

P.S.呵，看到小說中形容亮司的長相，總是提到”瘦臉”、”尖下巴”，這些明顯與演”白夜行”時期的山田無緣的象徵，就忍不住有點想笑。

(之九)

目前看到犯罪上最大的不同點，大概就是雪穗和高宮誠那部份吧。雖然和日劇相同，小說中雪穗也不斷利用自己墮胎的”事實”來打消高宮誠作不孕檢查的念頭，並讓高宮誠對自己懷有一定的罪惡感；並故意製造高宮誠外遇的契機及”酒後施暴”的證據以加強自己的論腳，以得到離婚後領取高額贍養費的機會，但小說中的高宮誠的確有和千都留外遇，最後也有和千都留在一起就是了。

怎麼說呢，雖然這樣安排對他本人來說或許比較好，至少他的確有外遇之實，後來也能藉著和千都留共組家庭得到真正的幸福（或許日劇中的誠最後也有跟千都留在一起吧，不過沒演出來，就留給觀眾自己去想像了），只有值得同情的指數下降，但我還是覺得日劇版的安排比較有趣。因為那算是一種”意外的趣味”吧。

---一心讓丈夫和從前心儀的女人巧遇，以製造他們舊情復燃的契機---雪穗這樣的心機，彷彿和當初與母親一起死了，就一了百了的企圖一樣，被老天爺看穿而沒受到成全。因此，高宮雖然和千都留重逢，兩人似乎對彼此也還有情意，卻始終沒讓自己跨越理智那條線，這大大違背了雪穗的本意，製造出一個有待解決的難題，這就是這段劇情最有趣的地方。小說版很可惜地讓一切隨著雪穗的安排走，沒有預料外的衝突發生，就這點來說，日劇版的安排比較高明。

題外話，若雪穗只是個單純的女孩，高宮誠實在是個天殺的沒良心傢伙！因為自己曾把女友搞到要墮胎的地步而決定走上婚姻，卻又決定在結婚前一天去對另一個心儀的女孩告白，若成功了就拋棄一切和她在一起，失敗了就乖乖結婚---天下那有這麼好康的事？簡直太沒擔當了。而筱塚竟還打算幫他，果真如姐所說，當男生外遇時，通常男性朋友都比較願意幫忙隱瞞他的女友，甚至替他製造和外遇對象出遊的機會；女性朋友就比較不會幫同性好友做這種事。

此外，如果雪穗只是個普通盡責的妻子，高宮只是”偶然”和三都留重逢而舊情復燃，雪穗不也是唯一受害者？已經為老公放棄那麼多了，卻換來一場空…因此，要說值得同情，高宮誠實在沒什麼好同情的，要怪也只能怪他遇上比他更高竿的騙子，把他的人生捏在手裡，沒給他什麼真正主導的空間。

話說回來，看到小說中的雪穗和亮司類似，到後來都有從事性行為的困難時，如果那不是她刻意服藥造成的結果，而是因為童年陰影造成的心理障礙所影響，那雪穗也真是個悲哀的女人。因為她一輩子從事的性行為，從來都像賣春一樣，不是和自己真正喜歡的人在一起。而相對於”無法進入別人”的亮司，雪穗是”無法讓人進入”，不管身體還是心靈都是。

“我小時候，曾經養過好幾隻貓，全都是撿回來的，不是有血統證明的貓。但是，我自認為以同樣的方式來養。然而貓對人的態度，則依牠們被撿回的時期而有所不同。在嬰兒時期被撿回來的貓，從懂事的時候開始就一直待在室內，在人類的庇護下生活，所以對人類不太有戒心，天真無邪又愛撒嬌；如果是有點大才撿回來的貓，雖然會跟你親近，但是戒心並沒有百分之百解除。因為你餵牠，牠才暫時跟你一起生活，但絕對不會掉以輕心---可以看出牠們似乎對自己這麼說。”

筱塚這番話，似乎道盡雪穗的心境。或許這也說明為什麼雪穗不管對百般照顧、關心自己的養母，還是崇拜、喜愛自己的江利子，都無法真心以對，甚至可說不帶什麼感情成份。因為她隨時抱著戒心在跟身邊所有人交往，只有知道自己一切的亮司例外，因此就算對方對自己再好，她也只會利用別人，而不會想要對那人剖白內心…

不知東野圭吾是不是有養貓，從貓身上有這樣的聯想，而創造了雪穗這樣一個角色？看了這番形容，我才了解為何打從一開始，東野筆下的雪穗就是個酷似貓---微微上揚的眼睛令人想到貓，有種高貴又帶刺的氣息---的女人。或許雪穗就是貓的代言人吧。 

P.S.目前看來，在小說中，另一個私家偵探---今枝似乎取代了笹垣的調查功能，除了當初商業間諜那件事的調查之外，又另外接受筱塚的委託，為他調查雪穗這個人。不知這會不會影響接下來的故事進展？笹垣又是在什麼時候才會出場、才會產生什麼影響性的作用？

回佐世保站只需二十幾分鐘，到達後才一點半左右，距離我們往鹿兒島的車班〈14.16〉還有將近一小時，加上佐世保周遭感覺有點荒涼，只有各式大小旅館，幾乎沒有商店可逛，因此我們便決定到便利商店打發時間。畢竟對外國人來說，不管是什麼東西，只要跟自己國家的不一樣，看起來就很新鮮。上圖的抹茶雙淇淋就是在這時買的，一根168日幣。它的口味選擇很多，除了我買的抹茶、爸買的北海道メロン（北海道哈蜜瓜）、姐買的マンゴ（芒果）、媽買的黒ごま（黑芝麻）外，還有兩三種可選，是我有史以來在便利商店看到賣最多種雙淇淋口味的一家！



「便利商店的麵包，怎麼可能高級到那去。」若你有這種想法，就大錯特錯了。至少這家便利商店賣的麵包都令人垂涎三尺！



日本的便利商店真的「很方便」，不但有廁所，還有垃圾筒、洗手台、熱水瓶等，到處都是「以人為本」的貼心設計。

提到廁所，在日本玩，完全沒有找不到廁所而憋尿的困擾。無論是偏僻的觀光地還是熱鬧的市街，到處都有乾淨的免費廁所可供使用。不像歐洲，一泡尿往往就要一塊多歐元。而且日本的廁所用紙大都經過特別設計，即溶、不塞水道，因此廁所內一定會附裝衛生紙架。不過用完後一定要記得把紙直接丟進馬桶，不可以丟垃圾桶，這點對我們台灣人來說，需要重新適應。不過來日本前聽說日本人上廁所不喜歡讓人聽到聲音，因此會刻意邊上廁所邊沖水，甚至發展出一種「聲音機器」，在使用者上廁所時發出沖水聲或傳出音樂，因此我本來擔心上廁所會很麻煩，幸好在九州沒遇過這種情形，加上我們去的大多是鳥不生蛋、人煙稀少的地方（畢竟現在不是旺季，觀光客一少，人就更少），因此這點倒不怎麼需要掛心，讓我大大鬆了口氣。



去鹿兒島比較麻煩，沒有直達車，要換兩次車。第一次是在這個叫「鳥栖（Tosu）」的地方換「特急リレーつばめ」號。它是個安靜的小鎮，車站也空空蕩蕩的。



第二次換車，是在「新八代」站的同一月台，換到對面的車，因此雖然只有三分鐘時間，也無需太擔心。不過日本車班之所以能如此準時，要乘客嚴守上下車時間大概就是訣竅之一，因此最好在車子快進站時就到車門前等，以求保險。上圖這位可愛的小姐就是我們在等下車時遇到的。特急和新幹線好像都有這種打扮得像電梯小姐一樣的服務員，負責協助客人上下車，她們大都帶著親切的微笑，令人如沐春風。

令我們感動的是，這位小姐不但很阿莎力地答應幫我們拍合照，還很介意因為車廂晃動，無法拍得好看一點，並為無法幫我們下車後跟列車合照一張而致歉（畢竟換車時間很短）。



自新八代站後，我們轉搭的就是新幹線。新幹線光是車廂內部就和一般特急差很多，設計簡單高雅，到處都是令我們感到新奇的設施。而且座位看來普通，坐起來卻超舒服，很合乎人體功學。因此車程雖不算短，要搭四十分鐘左右，但我們光照相就花去不少時間，根本沒有查覺時間流逝，不知不覺就到了。



車窗有可愛的小竹簾可遮陽，我們都很愛它素雅的外型和輕巧的設計。



這個車廂超空，簡直可稱為我們的專用車廂了。



廁所旁邊另設了兩間「洗面所」，讓旅客洗臉、補妝。



雖然我很想去山田的出生地---川內看看，但這次有爸媽和姐隨行，我也找不到川內特別的景點帶他們去玩，只能從車窗照張相當紀念就算了。這裡果然如山田在節目上所形容的，是個看起來很鄉下很純樸的地方。但對生長在都市的我而言，這樣的故鄉真令人羨慕。



下車時再度嚇一跳！這位看來像服務人員的小姐竟對下車的旅客行禮到這種地步，日本人真是太多禮了...



新幹線的停靠站都像台北捷運站一樣，設置了隔開列車與候車乘客的自動鐵門，看起來很先進，不像一般車站那麼有純樸氣息，比較冰冷僵硬。



終於抵達鹿兒島中央車站囉！別看這裡一片空曠，那是因為我們還沒正式出站。一出站，到了販賣各種便當、和菓子等食品及紀念品的商店區後，就人滿為患了。鹿兒島站是南九州最大的站，市區相當繁忙，居民看來也不少，光是車站就大到不行，因此討厭市區及人多地方的我和姐又不禁繃緊了神經。



可能因為小西真奈美和山田一樣是鹿兒島川內市人，自然而然就成了九州及鹿兒島代言人，因此打從我們到九州，就不斷看到她的大型觀光宣傳廣告看板。



一般出站的乘客都在右邊刷車票，不過像我們這種手拿Pass的人就要走靠近窗口的左邊，出示Pass給站務員，然後自由通過。



我和姐剛才在給乘客自由取用的觀光宣傳冊子上，看到霧島那一帶似乎有蠻多可以逛的自然景點，剛好我後天排的行程是霧島神宮，但因為車班問題，無法直接過去高千穗參觀，還在煩惱那天下午該去那裡，這下只要把霧島神宮改成明天去，就可以搭六日才有車的林田巴士到えびの高原、高千穗高原等地玩了！不過這兩個地方一天都只有兩個車班，錯過就沒車了，因此我和姐便跟案內所小姐要來林田巴士的時刻表，開始認真研究怎樣的路線走得最順，又能多去一點地方，決定好就就馬上訂票了。不過這裡負責訂票的先生不如先前遇到的幾個小姐那麼親切有耐心，感覺只是虛應故事、想快點把我們打發走，訂完票的確認工作都做得馬馬虎虎。

這就是我們搭的那班船。之前在網路上查資料，看到海遊船有兩種路線，但買票時售票小姐並沒問我們要搭那種，我也就沒多問。後來我看到另一種紅色的船，不知道買那種票才能搭？（就我所知，還有附餐點及教學性活動的套裝行程）

我覺得佐世保這裡的人親切多了，對外國人顯得比較好奇、熱情，比如售票先生（窗口有先生也有小姐，那個老先生不像專門賣票的，只是出來晃晃時看到我們）就是我到日本後第一個問我從那來的人。換作在歐美，或許早已被問過N遍，不算稀奇，但對外表看不出差異，個性又比較拘謹，有所顧慮的日本人來說，要問出這句話，可能需要一定的勇氣或熱情吧。

日本人聽到「台灣」兩字的反應，也和歐美有很大不同。原本我以為日本和台灣交流頻繁，聽到台灣應該會更有親切感；歐美距台灣較遠，可能連台灣在那也不知道，想不到實際情況正好相反。日本人聽到台灣時，頂多「喔」一聲，歐美人卻往往超熱情地說：「真的嗎？我們的電腦和筆都是台灣做的！」有些比較注意國際情勢的人，還會同情我們被中國欺壓的事。看來事實和先入為主的想法，果然不盡相同。



雖然也可以到舒服的船艙休息，但我們家是戶外遊玩派的，比較愛站在甲板痛快地吹風、看風景，因此我們根本沒把「待在船艙」列入考慮。



五十分鐘的遊島行程，我們全都待在這個桅杆上。它是整艘船最高的立足點，站在上面覺得自己像船長一樣掌控全局，超好玩的！雖然居高臨下，一切都有了距離，沒有實地到訪各島嶼的實感，有點可惜，但站立點不同，就有不同的樂趣，老是羨慕另一種也不是辦法。



船還沒開，這個福岡來的老伯就主動跑來找我聊天。跟他聊天蠻有趣的，因為九州不管那個地方，都有屬於當地的獨特口音，雖然我聽不出各地的差異，但比起東京腔，我更愛這種聽起來超可愛的地方方言，只是有時聽不懂對方在講啥就是了。

後來才知道，這位老伯去過台灣，難怪會對我們感興趣。他不太記得詳細地名，只知道在東部，有很多原住民，我猜是花蓮。當我稱讚這裡的風景很美時，他也大方稱讚台灣很美。船開後，他就離開桅杆，自己欣賞海景去了，我本以為不會再見面，想不到下船時，他特別等在碼頭跟我握手道別，才在導遊（他是跟團來的）催促下匆忙離開，真是個可愛的大叔！



排這個遊船行程是對的，爸媽和姐都high得不得了，一直讚嘆這裡比北歐還美，扼腕自己到現在才來日本玩；這裡儼然成了他們回憶裡最棒最難忘的景點。想當初對九州不感興趣的爸，也是我在查九十九島資料時，剛好瞥到網頁照片，而對九州產生一點興趣的呢。



站在高處風特別涼，我們的頭髮都被風吹得亂七八糟，像個瘋子一樣，但因為陽光和煦，還不致於太冷。不過我只穿著單薄上衣，有時仍不禁打哆嗦。對我來說，比起看風景，今天我更喜歡吹風。我猜是因為這次有當領隊的壓力，無法全心投入玩樂的緣故。

話說這裡不愧是「九十九島」（並不是真的有九十九座島，只是表示島嶼眾多），島嶼密集的程度是我畢生首見，壯觀極了！



海水超乾淨，當初我就是看到旅遊書上一張類似的照片，才會想來佐世保搭海遊船。



這張猛禽在天空遨翔的照片，是姐無意中捕捉到的鏡頭，雖然很遠。我好喜歡這樣的藍天。



星羅棋布的島嶼有著千奇百怪的形狀，這座島讓人直覺想到三角形或飯糰。



跟台灣的龜山島好像，簡直是雙胞胎。



快樂的時光總有結束的時候。搭完令人難忘的海遊船，接下來就得在一點十分搭公車回佐世保站前，把午餐解決。之前我在案內所問到附近有幾家餐廳可選，不過我們對西式自助餐或義大利麵不感興趣，最後選了聲稱是佐世保名產，看起來又不錯吃的あごラーメン（它的招牌就是芝麻拉麵）。



雖然旅遊書沒特別介紹，這家拉麵店卻是我到目前為止覺得最好吃的，比一蘭或一風堂都合胃口。它的麵咬勁夠、湯頭好喝（會讓我在不知覺間喝完），沒什麼可挑惕的，價格也不貴，六百日幣一碗，讓我吃得大呼過癮！只有媽仍嫌它太小碗，不夠填牙縫（汗）。

店裡座位所剩不多，因此我和姐坐一起，爸則和媽坐在另外一邊。坐我右邊的日本小女孩，大概是聽我和姐用中文對話，好奇地問她爸我們從哪來，她爸便鼓勵她自己問我。不過她看起來很害羞，只想用「觀察」的就好，我索性主動跟她說「我是台灣來的」，結果她張著大眼睛看我，不說話也不笑，令我一時不知怎麼應對。不過她爸更嚴肅，不算很親和那種，我雖然跟他聊了幾句，他也稱讚我的日文很好，問我是不是在日本念書，但跟他聊天一點都不輕鬆自在，不像先前跟大叔聊天一樣，不久話題乾掉，我們就回頭吃自己的麵了。


來時搭一般往「鹿子前棧橋・パールシーセンター」的公車，回程則選搭另一種有料shuttle bus（付費接駁車）。它的外表漆成海遊船的樣子，看起來很像觀光巴士。



看到公車上的海報──九十九島的夕陽美景，令我更感遺憾，因為我很想參加這種看落日的行程，但昨天正好沒有船班，今天雖然有，但我們下午就得去鹿兒島了，只得忍痛放棄。像今天這麼好的天氣，在海上看落日一定是令人難忘的美啊！