雜草哲學～Lyo的點點滴滴

話說po前一篇"偽作整理"時才在說，如果冰之火能列個完整的、真正的古龍作品年表就好了，想不到還真的有，而且寫得真是他媽的詳盡啊(請容許我以這句不文雅的話來表示我內心的激動與喜悅XD)。這位冰之火網友真的是神通廣大，看樣子只要是能跑的圖書館館藏資料庫(舊書報區)他通通去了，資料幾乎查得清清楚楚、明明白白，那部作品幾年開始連載到幾年，那一年集結成書，又是那年改了書名等等，一目瞭然，讓我對他的佩服又更深一層。(唯一的疑惑是，『桃花傳奇』去那了？)

經他這麼一寫，我才知道過去依賴的古龍年表有多少錯誤，又錯得多麼離譜。比如『浣花洗劍錄』，我一直以為這部作品在『情人劍』及『大旗英雄傳』之前，想不到其實是之後，難怪在故事節奏的進行、語言運用上，『浣』都比『大旗』進步許多(雖然不意味著故事比較精彩)。而『邊城浪子』之前一直以為寫在『九月鷹飛』之後，想不到的確是之前，所以古龍寫作時，基本上還是遵照故事的順序進行，沒有倒敘著寫。

但之前的評論家們忽略了這點，評論上當然也就會出現誤差。試想，一部作品的前後如果都搞不清楚，怎麼寫是那部作品影響了那部，作家是進步還是退步，從那部作品開始出現突破性的創新...等等？失之毫釐差之千里，也難怪冰之火與眾多鐵杆子古龍迷要這麼熱心地「追查」了。

話說看有些作品的連載日期，根本就有大半重疊，這時我才理解為什麼作品中有時會出現前後矛盾或bug，或許古龍自己寫著寫著都有點糊塗，或寫到忘記了吧。但他還能分神去想好幾個故事，也算很不容易了，在這種情況下還能出現傑作，更是不容易，難怪他被稱為天才！常忍不住想，如果他像金庸那樣，一次只寫一個故事，一個故事一寫就幾年，寫完還花十幾年不斷修改，他作品會呈現出怎樣的風貌，他會得到怎樣的評價？

不過，或許這就是他跟金庸本質上的不同吧，就像有的演員一次可以軋好幾齣戲，有的演員一次只能平心靜氣琢磨一個角色；也像有的人適合長跑，有的人適合短期衝刺，真要放在一起比，反而不能各自發揮所長了。 

資料出處： "Boss"官方部落格


2009年05月15日(五)
『謝謝大家！』     by 工作人員

第五集好看嗎？

大家送來許多感想，

真的很開心。

謝謝大家！


把第五集大壞蛋演活了的是山田孝之先生。

非他不可的強烈存在感，讓"Boss"更添光彩。


因為這是山田先生自『烈火男兒～め組大吾～』以來，

第一次再度接演富士電視台的戲，

剛開始他說『好久沒演了…』，帶著些許害羞的樣子進入攝影棚。


包括『ア』我(採訪人員？工作人員？)在內，副導演Ｔ及負責服裝的Ｔ澤、

負責美術的Ｆ等人，都是山田先生的點頭之交，

再加上玉山(鐵二)先生也在，因此山田先生很快就融入了"Boss"這個團隊裡。


在鏡頭前，山田先生則絲毫不讓觀眾察覺這類心事，精彩地呈現出與"Boss"團隊的對決。


順~道一提…劇中田島這個角色的服裝，從T恤到靴子，通通都是

山田孝之先生的個人行頭哦！ 

有一次剛好在試裝時，山田先生的私人服裝吸引了M導演的目光，

因為跟田島的形象不謀而合，就跟他借來用了。

感謝他。


[原文]


2009年05月15日(金)
『ありがとうございました！』

５話いかがでしたか？

皆さんから、たくさん感想を頂き

嬉しく思います。

ありがとうございます！


そんな５話で極悪犯を演じきってくれた山田孝之さん。

彼ならではの存在感でＢＯＳＳを盛り上げてくれました。


フジテレビは『ファイアーボーイズ～め組の大吾～』以来の出演で

『久しぶりだなぁ…』って、最初は少々照れぎみにスタジオに入って来た山田さん。


『ア』も含め、助監督Ｔや衣装のＴ澤さん、

美術のＦさんら顔見知りのスタッフ、

そして玉山さんもいたので直ぐチームＢＯＳＳに溶け込んでました


画面では、そんな事は微塵も感じさせない、チームＢＯＳＳとの対決。


そ～言えば…あの田島の衣装はＴシャツからブーツまで全部、

山田孝之さんの御自前だったんですよ！

たまたま衣装合わせの時に着ていた私服がＭ監督の目に止まり、

田島のイメージにピッタリと言う事でお借りしました。

ありがとうございました 

 這陣子都偷懶沒翻什麼東西，僅以此篇聊表心意^^;;; 看了一下官方部落格，提到山田的好像只有這篇，讓我多少有點失望，本來想看到一點他跟玉山相處的花絮，因為實在很喜歡這對"兄弟"在一起的感覺，尤其玉山在"Boss"的造型又帥斃了，兩個帥哥站在一起，那畫面多養眼呀

話說原來田島的行頭是山田提供的，難怪跟他最近的形象這麼一致，突然想到，導演之所以找他來演田島，會不會正是因為他最近的造型(髮型+鬍渣)夠頹廢，符合田島這角色的關係？哈，搞不好山田是想演大魔王想瘋了，才會拚命從外表著手，等著眾導演找他哦？XDDD (不過我真正想看的大魔王是像"MW"中的玉木宏一樣，徹頭徹尾的衣冠禽獸XD)

沒錯，就是"武林外史"中，王憐花那類的大魔王啦。機智聰明、狡猾好色、天才+一表人才、千變萬化，又可愛，又可恨，又恐怖，具有十足十梟雄的氣質。這種角色實在是非常非常令人難以抗拒(嘆)。不過山田若要演這角色，首先一定得減重+外表更新才行，因為王公子絕~對不會以這麼頹廢的形象出現啊(爆)

慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然。

◎　最早見錄於宋郭茂倩編《樂府詩集‧雜歌謠辭》，誕生於429~472年，即北魏中期。
◎　歌詠北國草原壯麗富饒的風光，抒寫敕勒人熱愛家鄉、熱愛生活的豪情。
◎　原本是北齊時敕勒人的鮮卑語的牧歌，後來被翻譯成漢語。


敕勒川，陰山下， 

天似穹廬，籠蓋四野。
 
天蒼蒼，野茫茫， 

風吹草低見牛羊。 

──草原以陰山為背景，給人壯闊雄偉的印象。

 

敕勒川是敕勒族居住的平原，大致在今內蒙古土默特地區一帶。明代以前，這裡是茂盛的草原和河谷森林，大青山（陰山餘脈）阻擋了乾冷的北風，黃河在河套地區的迂曲給敕勒川提供難得的四季用水，因而，這一地區乃是遊牧民族十分嚮往的冬夏兩宜的肥美牧場。包括鮮卑、敕勒等民族在內的許多古代遊牧民族，都曾經深受敕勒川的滋育。《敕勒歌》所描述的，就是那個時候的敕勒川最普通的景象。 

參考圖片：
 

敕勒是中國古代北方一支龐大的遊牧民族，亦稱丁零、丁令、釘靈，正確讀音應為顛連，所以又成為狄曆、敕勒、鐵勒等，居住在今山西北部和內蒙古南部一帶。漢代主要駐牧在貝加爾湖以南的廣大地區，早先在大漠建立過高車(註)政權，是民族血緣組織與初期國家行政、軍事「三位一體」的宗法統治形式。後在鮮卑多次征伐打擊下，其中歸附於北魏鮮卑的數十萬高車人被遷徙到了陰山山脈一帶，範圍廣大：「皆徙至漠南千里之地……竟三千里」。其後，敕勒人逐漸鮮卑化，並在中原北魏王朝的影響下向封建化、漢化過渡。南北朝期間大部分融入了中原各民族之中。後來稱霸一時的薛延陀、回紇、突厥及蒙古族中的汪古、克烈等部，現代維吾爾族、俄羅斯聯邦薩哈（雅庫特）共和國境內的雅庫特人，都是敕勒族的後裔。 

●註：因為原駐牧地草茂而高，積雪深厚，且多沼澤的關係，為了減少阻力、順利通行，敕勒人普遍使用高輪大車，因此晉以後的中原人稱他們為「高車」。現今在呼倫貝爾盟巴爾虎三旗，還保留著使用高輪大車的習慣，當地人稱之為「勒勒車」或「大轂輪車」。在一般情況下，用牛挽車，一牛一車，各車首尾相連，由一人駕馱即可。 

延伸閱讀：中國歷史上的少數民族──丁零、互動百科──敕勒人



(圖片是從一個不知那一國文的網頁找到的，因為那頁好像是在講敕勒，就把圖轉過來了，若有錯請指正)

 
＜小補充＞「勒勒車」的車輪直徑最長者達一點四米左右，超過了當地牛身的高度，與馬的身高相差無幾。原料多為樺、柞木烘烤之後，使其彎曲，幾段彎曲的樹幹連接在一起就是車輪了，因此有些車輪不夠圓，車轅也不求直。車幅多在十五到二十根之間。每戶牧民至少有四輛「勒勒車」，用來運水、搬家和運輸燃料等，有時還會把車輪連在一起擺放，當作柵欄。



陰山是綿亙塞外的大青山，在內蒙古自治區中部。大青山以北保留了許多北魏時代的鎮戍城址。包括懷朔在內的所謂六鎮，就是呈東西分布於陰山山脈的北麓。高歡年輕時從低級軍官轉為「函使」，長年往返奔走於懷朔與洛陽之間，每一次他都要翻越大青山，取道敕勒川，再經平城南行，這可能是他熟悉敕勒川的原因。

【民歌《敕勒歌》一歌成名的背景──玉壁之戰】

 

西元534年，高歡建立東魏（北魏由此分裂為東魏、西魏，西魏於次年在今西安建都），自任大丞相，雖然將都城設在鄴城（今河北臨漳縣），但其統治中心仍在山西。在此近150年的時間裏，敕勒族與鮮卑族大融合，共同生活在黃河以北，以山西中、北部為中心的土地上。 

西元546年，東魏孝靜帝武定四年秋，高歡率領十萬大軍，從晉陽（太原）南向進攻西魏的軍事重鎮玉壁城（今山西南部稷山縣西南），黃軍服的東魏大軍，在玉壁城下遭黑軍服的西魏守軍頑強抵抗，他們面對的是後來威名遠播的西魏大將韋孝寬。韋孝寬善於隨機應變，以積極的進攻來強化防守，甚至奪取了東魏軍隊在城北築起的土山。戰事拖了將近兩個月，東魏軍隊損兵七萬，七萬人埋進同一個巨大的土坑，軍營上空籠罩著絕望、悲傷和精疲力竭的氣氛。 

英雄高歡面臨他的末路了。他一生經歷過無數戰場拚殺，光榮的紀錄連他自己也難以詳述。在與西魏死敵宇文泰的長年戰爭中，他經歷過沙苑之戰的慘敗，也曾品嘗過河陰之戰的大勝。當年，一起從懷朔出來的老弟兄，要嘛戰死，要嘛衰老，已經不再能奮騎前驅了。

高歡這年五十一歲。天意也越來越明白了：一顆流星墜落在高歡的軍營中，所有的驢都一齊長鳴，悲涼的驢鳴使黃河兩岸都震動起來。大軍撤退，高歡終於病倒了。 在十一月的寒風中，高歡回到晉陽。這時，西魏散布謠言，說高歡身中弩箭，以動搖東魏人心。高歡勉力支撐，出來與重要的軍政權貴會面，這是他最後一次出席類似的宴會。他讓隨他四處征戰多年的斛律金唱歌。這位年過六旬，兩鬢斑白的老將軍嚴肅地站了起來，用鮮卑語唱出了這首膾炙人口的民歌，他那「音調遒勁，勢動蒼穹」的歌聲，使在場將士無不動容，人們彷彿看到了家鄉的大好河山、富饒的草原……

高歡當時的表現，據史書說，是「自和之，哀感流涕」。走到生命終端的他，被這首歌帶回他的生長之地，帶回他生命中最樸素、最卑微的起點。從少年時起，他就渴望離開懷朔，離開只有牛羊和戰爭的草原，到南方去，到麥粟遍野的中原，到繁盛如同天堂的洛陽。而今，一切都已實現，他甚至成了實際上的皇帝。可是，在生命的最後時刻，他的目光投向了塞外，投向他情感和夢想的源泉。

雖然高歡及時抓住時機，在軍心振奮的時候，率領大軍順利撤退，保存了軍隊的主力，但兩個月後便病逝了。他的慷慨奇崛的生命傳奇，以《敕勒歌》的悠遠長調，清清淡淡地終結。 
 

【將《敕勒歌》唱紅的將軍──斛律金】

 

斛律金（西元488—567）生於南北朝北魏時期，他的高祖是當時敕勒有名的部落首領倍侯利。《魏書》記載說：「倍侯利質直，勇健過人，奮戈陷陣，有異於眾，北方人畏之。」敕勒民間則有這樣的歌謠：「求良夫，當如倍侯利」，倍侯利儼然成為敕勒人心目中的英雄典範。後來他率部落投奔北魏，斛律金的祖父、父親都在北魏政府任高官，並屢建戰功，斛律金自己則曾經被北魏政府任命為「第二領民酋長」，秋天到京城晉見，春天又回到部落，號稱「雁臣」。

斛律金善於騎射，長於用兵，在北魏是有豐富軍事經驗的名將。在戰場上，他只要觀察一下地面，就可以判斷出敵軍的遠近，望一望飛塵，就大致知道敵軍騎兵、步兵的多寡。有一次，他奉命護送柔然的首領阿那環，途中射獵，阿那環為他的騎射技藝驚歎不已，但他不僅自己精於騎射，對兒孫們也要求得很嚴格。他有兩個兒子，每次他們打獵回來，斛律金一定要看看兄弟二人射中的獵物。大兒子斛律光獵物不多，卻得到了他的誇獎；小兒子斛律羨獵物不少，他卻嚴厲斥責。別人問他原因，他說：「明月（斛律光）射的箭都在獵物的背上，而豐樂（斛律羨）卻是隨便射箭，數量雖然多，技藝卻比他哥哥差多了。」有一次，他把兒孫們召集來聚會射箭，看完後竟然哭了。他說：「明月、豐樂射箭不如我，諸孫兒又不如他們，我們家這樣下去會衰敗的。」

 仍然是冰之火。他這篇古龍小傳真的是我目前看過最有「愛」、「考古」最詳盡的整理，感覺上只要跟古龍有關的，這位冰之火都查得差不多了，超強！ 看這篇文章前，我不知道古龍做過黑道小弟（以他跟黑道的種種淵緣來看，他小說的江湖味最濃不是沒道理的），不知道他老爸也寫過武俠小說，也不知道他最愛的角色是鐵中棠、李尋歡和郭大路。從小說內文來看，他偏愛李尋歡是看得出來的，但其它兩位就看不出了，不過這事讓我很興奮，因為除了郭大路外，另兩位都跟我一樣^^（我心目中的第一名則是小魚兒）。

題外話，他的弟弟妹妹名字大都有個「小」字，只有他很不合群哩XD 難怪他筆下人物很多「小」(龍小雲、小雷、小方、小魚兒...)。

：冰之火  
出處：古龍武俠網

古龍（1938.6.7－1985.9.21），本名熊耀華，籍貫江西南昌，生於香港，卒於臺灣。
學歷：德聲教會小學（香港）、臺灣師範學院附屬中學、臺北市立成功高中、淡江英語專科學校。
經歷：職業小說家。一度為幫派小弟，在出版社打雜，替武俠名家代筆。
淡江肄業後曾在美軍顧問團工作。成名後跨行擔任編劇及導演，創辦寶龍電影公司。

一、家庭

父熊飛（熊鵬聲），據聞為北平中國大學土木系畢業，曾以筆名「東方客」寫武俠小說。拋棄家庭後與張秀碧同居。若干年後隨高玉樹跨入政壇。晚年自東吳大學退休。

由於熊飛拋棄妻兒，古龍與其斷絕關係，曾自稱上將熊式輝之子。

母早逝，姓名待考。妹熊小（曉）雲、熊小（曉）燕、熊小毛（？）。弟熊國華（熊小華）。

古龍的兒女數目待考，已知者有三男：
長子鄭小龍（1967？－），鄭月霞所生。警官，數度獲得世界警消柔道大賽冠軍。
葉怡寬（張怡寬，1973？－），葉雪所生，曾過繼給張不池。資訊專家。
熊正達（王仁達，1977－），梅寶珠所生，曾改為繼父之姓。職業軍人。

知名的「女主人」：鄭月霞（同居）、葉雪（結婚）、千代子（日本籍，同居）、梅寶珠（結婚）、于秀玲（同居，或稱結婚而未登記）。

二、朋友

自幼「落拓江湖載酒行」，曾在刀光血影中討生活。
義氣為先，上結文人雅士，下交販夫走卒，兼及黑白兩道。

有李費蒙、馮娜妮（李費蒙夫人）、諸葛青雲、臥龍生、鄒郎、司馬翎、胡正群、楊子葳、喬奇、倪匡、王羽、徐增宏、高庸、于志宏、薛興國、丁情、三毛、高陽、林清玄、王冠雄、柯俊雄、徐少強、蔡瀾、陳曉林、陳定山、高逸鴻、蔔少夫、金庸等。

與倪匡交情最好；馮娜妮號稱「古龍的媽」；諸葛青雲是入門師父；薛興國、丁情是弟子。

三、影響古龍的創作者及電影

（一）西方作家
海明威、傑克倫敦、約翰史坦貝克、馬利奧普佐、露易莎梅奧爾柯特、毛姆、大仲馬、柯南道爾、莫里斯勒布朗、伊恩弗萊明、尼采、沙特等。

（二）日本作家
吉川英治、松本清張、柴田煉三郎、小山勝清等。

（三）武俠作家
王度廬、鄭證因、朱貞木、白羽、還珠樓主、金庸、臥龍生、司馬翎、諸葛青雲等。

（四）詩人
可能包括紀弦、覃子豪、鄭愁予等。

（五）導演
可能包括希區考克、張徹、胡金詮等。

（六）電影
《飄》、《宮本武藏》、《第七號情報員》、”The Exorcist”等。

四、成就

臺灣首席武俠小說家，武俠電影史上最耀眼的原著作者。
曾與臥龍生、司馬翎、諸葛青雲並列臺灣四大天王，後與金庸並稱。
香港之梁羽生、金庸，臺灣之臥龍生、古龍，馬來西亞之溫瑞安堪稱戰後五大家。
平江不肖生、還珠樓主、金庸、古龍是民國以來的四代盟主。
評論家胡正群提出「古龍之前無新派」，葉洪生稱古龍為「新派掌門人」。
引出溫瑞安、黃鷹、龍乘風、于東樓等武俠名家。

五、原著及影視改編

（一）原著作品 

由新詩入門。初中時曾在《聯合報》發表新詩（1952）。
第一篇拿稿費的小說：短篇文藝〈從北國到南國〉（1955）。
生平撰寫武俠小說六十餘部。第一部：《蒼穹神劍》（1959－1960）。
篇幅最大的武俠小說：《絕代雙驕》和《武林外史》。
被最多讀者肯定的「古龍第一書」：《多情劍客無情劍》。
先有劇本後有小說、取消章回體的奇書：《蕭十一郎》。
依事件而非時序排列的得意之作：《歡樂英雄》。
金庸邀稿、有接班意味的作品：《陸小鳳傳奇》系列。
唯一以近代都市為背景者：《絕不低頭》。
最痛苦的創作經歷：1974年《天涯．明月．刀》被《中國時報》腰斬。
最後發表的武俠小說：《大武俠時代》系列（1985）。
四大系列：「小李飛刀」、「楚留香」、「陸小鳳」、「七種武器」。
三小系列：「蕭十一郎」、「三少爺的劍」、「大武俠時代」。
空有其名的系列：「驚魂六記」，僅完成一部分《血鸚鵡》，此後由黃鷹接手。
最喜歡的主角：《大旗英雄傳》鐵中棠、《多情劍客無情劍》李尋歡、《歡樂英雄》郭大路。
第一部被改編的原著劇本：《蕭十一郎》（1969）。
最後一部原著劇本：可能是《一劍刺向太陽》（1985）。
散文集：《不是集》（香港：玉郎）。
　　　　《誰來跟我乾杯？》（天津：百花文藝，與《不是集》內容基本一致）
　　　　《誰來跟我乾杯？》（臺北：風雲時代）。
首載次數最多的期刊：香港《武俠春秋》。
首載次數最多的報紙：臺灣《聯合報》系，包括《民生報》。
生前主要的出版者：臺灣：真善美、春秋、南琪、漢麟、桂冠、萬盛、風雲時代
　　　　　　　　　香港：武俠春秋、武林、武功（翻印）、華新（翻印）、環球、天地
　　　　　　　　　中國大陸：珠海、太白文藝
目前主要的出版者：風雲時代（臺灣）、珠海（中國大陸）。

（二）影視改編 

作品至少改編為八十部以上的電影（或稱兩百五十部）。擔任過二十五部以上的編劇。
作品改編為七十部以上的電視劇。1982年擔任過華視的編劇。
最早改編為電視劇的作品：《多情劍客無情劍》，1960年代末張宗榮主演，閩南語發音。
最早改編為電影的作品：《絕代雙驕》，1971年4月《玉面俠》，香港邵氏出品。
揚名立萬的改編電影：1976年邵氏《流星•蝴蝶•劍》和《天涯•明月•刀》。
拍過最多電影的導演：楚原，1976年邵氏《流星•蝴蝶•劍》開始。
演過最多主角的影星：狄龍，1976年邵氏《天涯•明月•刀》開始。
最轟動的電視劇：1977年香港無線電視《楚留香》，鄭少秋主演。

六、小傳

古龍，本名熊耀華。祖籍江西南昌。生肖屬虎，1938年6月7日出生於香港（戶口登記1941年出生，另有1937年出生的說法），幼時曾住過漢口，後經香港赴台，1985年9月21日病逝於臺北。

由於內戰的緣故，熊耀華隨家人移居香港，就讀於德聲教會小學。1950年漂洋過海，定居臺灣。先就讀師院附中（今師大附中）初中部，1954年秋考上成功中學（高中）。才華洋溢的熊耀華在這段時間大量寫詩，投稿藍星詩刊、成功青年等。可惜天倫夢碎，就讀成功中學時，父親熊飛（熊鵬聲）因外遇拋棄妻兒，不久熊耀華亦離家出走，獨居於浦城街，一度加入幫派，刀疤累累。高二時（1955），這個叛逆少年在晨光雜誌發表小說《從北國到南國》，筆名古龍，開始了他的職業寫作生涯。

1957年秋，古龍進入淡江英專（即淡江大學前身），就讀夜間部英語科。第二年旋即棄學，與舞女鄭月霞（莉莉）同居於臺北縣瑞芳鎮鄭家。為了謀生，他開始從事武俠小說創作。1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段，發表了《孤星傳》、《護花鈴》等十餘部小說。由於大量接觸外國文學，作品染有西方文藝色彩。這時，臺灣武壇以三劍客臥龍生、司馬翎、諸葛青雲為尊，古龍特意結交他們，還替他們代筆了幾部。最重要的朋友牛哥（李費蒙）、牛嫂（馮娜妮）也在這段時間認識（後者也是古龍初中、英專的學姊）。兄長輩如鄒郎和胡正群也很照顧古龍。

1963年起，古龍接連發表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長篇，皆接近或超過百萬字，質感也明顯提升，遂躍登為「四大天王」之一。1964年至1966年發表的《浣花洗劍錄》向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道（天道），另辟武俠蹊徑。《武林外史》奠定古龍武俠小說的「浪子」風味，強化了《名劍風流》的現代感。《絕代雙驕》有明顯的寓言化傾向，是第一部大紅大紫的長篇武俠喜劇。傳為美談的是，香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，從此和古龍結為莫逆。往後近二十年，倪匡每到臺灣，就會和好哥兒們吃飯、喝酒、玩女人，兩人也常跨海打電話，訴說寂寞，聊到天昏地暗。

1967年，《鐵血傳奇》（即楚留香傳奇）破繭而出，集武俠、文藝、偵探、推理、寓言于一身，自立門派，樹立「新派掌門人」的標竿，也開啟了往後十餘年的黃金時代。《多情劍客無情劍》再接再厲，成為武俠史上驚世豔俗的不朽名著。《楚留香傳奇》系列、《多情劍客無情劍》、《蕭十一郎》、《流星．蝴蝶．劍》、《歡樂英雄》、《大人物》、《陸小鳳傳奇》系列、《七種武器》系列、《天涯．明月．刀》、《三少爺的劍》、《白玉老虎》、《碧血洗銀槍》和《英雄無淚》等作品均廣受歡迎。其中《陸小鳳傳奇》系由金庸封筆後親自替旗下的明報邀稿，有「盟主」傳承的意味。另《天涯．明月．刀》因理念較為前衛，被中國時報腰斬，古龍引為憾事。然1976年香港邵氏竟以《流星．蝴蝶．劍》和本書為底本，開創了武俠電影的又一次高峰，也締造了古龍的電影時代。中國時報不得不向古龍低頭邀稿，於是有了《碧血洗銀槍》－－這可說是古龍的「王子復仇記」。

古龍的創作理念是「求新求變」，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐。從創作中期直到末期，他不斷突破自我，多次說「武俠小說到了要變的時候」。中外鎔鑄者，如王度廬鶴－鐵五部曲和《野性的呼喚》共治於《多情劍客無情劍》，又如《小婦人》融入《歡樂英雄》，《教父》和日本漫畫《帶子狼》融入《流星．蝴蝶．劍》。直到1979年《英雄無淚》完成後才進入衰退階段，創作銳減，代筆橫行。這和古龍興趣轉向編劇，以及健康不佳有極大關係。

早在1969年，古龍就替導演徐增宏寫過劇本《蕭十一郎》，這也是第一部先有劇本再有小說的武俠名著。可惜，電影於七十年代初上映時不受注目。1976年香港邵氏推出《流星．蝴蝶．劍》、《天涯．明月．刀》，轟動港臺及東南亞，古龍小說如日中天，幾乎每一部都被改編為影視作品。八十年代鄭少秋主演的港劇《楚留香傳奇》在台播映時盛況空前，「滿城爭說楚留香」，和楊麗花歌仔戲、黃俊雄布袋戲《史豔文》、古裝劇《一代女皇》均為臺灣電視史上的經典作品。因此，古龍自七十年代晚期即投入影劇事業，與好友倪匡、導演楚原經常合作，掛名之作品不下數十部，1980年甚至創辦了寶龍電影公司。這雖然有助於小說文本的激發和創新，卻也分散了重心。

另一方面，古龍自年輕時就嗜色如食，嗜酒如水。發達後更加忘形得意。1977年染上肝病，健康逐漸走下坡。1980年底在北投吟松閣飲宴時遭人砍傷，失血2000cc，又輸入帶有肝炎的血液，從此健康更形惡化，原本「大頭、胖子」的體型嚴重縮減，判若兩人。婚姻的觸礁、電影投資的失利，也造成他心中的苦悶，忘情於酒。1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，下午六時不治，享年四十七歲。出殯時，王羽、倪匡、林清玄等友人在他的棺材裏放了48瓶XO酒陪葬。喬奇為他寫了一副挽聯：「小李飛刀成絕響 人間不見楚留香」，至今猶為津津樂道。

古龍生前情歸多處，年輕時與鄭月霞同居，生下非婚長子鄭小龍。後來又迷上舞女葉雪和日本留學生千代子，葉雪是他明媒正娶的的第一任妻子，未久離婚，育有一子。1976年再婚，對象是年輕、單純的梅寶珠。寶龍電影公司即取自夫婦之名。可惜古龍重友情而輕妻兒，不善經營婚姻，幾年後便以離婚告終。晚期女友不計其數。于秀玲是古龍的最後一個女人，陪伴至古龍病逝。

古龍一生創作的武俠小說高達六十餘部，代筆、冒名之偽書更超過百部。古龍去世後，作品出現版權糾紛，親友和出版商之間存在多起官司，多少影響了小說的傳播。今長子鄭小龍和婚生子熊正達已握手言和，期待再現古龍小說的繁榮局面。 

這也是冰之火找到的寶──古龍還沒進武俠界，還是個文藝青年時寫的短篇小說，刊在1955年出版的晨光雜誌上。推算一下，古龍應該是1941年以前生的（他的身份證上好像是寫1941，但實際出生日期有各種說法），我比較相信1938年的說法，因為若非如此，寫這篇小說時，他就只有14歲，如果是1938年生，那當時他就17歲，正正符合「文藝青年」該有的年紀。

題外話，想不到當時他就已經在用「古龍」這筆名了，很好奇他選這筆名的原因是什麼呢？很多小說家都喜歡投不同類型的稿子時，用不同的筆名，看來古龍還蠻「始終如一」的XD

說回到這篇小說本身，早期古龍的武俠作品節奏蠻紊亂的，語言的掌握上給人不甚自然的感覺，但是這篇小說的文筆基本上很流暢，裡面有種濃得化不開的愁思，或許恰恰反應了那個年紀的古龍心境吧。實際上的古龍應該是和故事中的鏗很像的，都對人生有種悲觀的想法，有些怨，也有些恨，更多無奈與傷感。看了不知不覺被感染，鼻子有種酸酸的感覺。

最後要感佩一下冰之火，他真的很強，連這種舊到不行的資料也翻得出來……

：古龍武俠網


　　「江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠送瀟湘客，蘆花千里江月白，傷行色，來朝便是關山隔。」

　　……鏗走了，帶走了他憂鬱的笑容，頹傷的語調，單薄的行李，厚厚的書以及我對童年那一天真，純潔，甜蜜而又淒涼的回憶。

　　昨天夜裡，他告訴我要去一個遙遠而未可知的地方，今天早上，我在岸邊送他，是一個多霧的清晨，碼頭上籠罩著一片冷漠的白色，再襯上幾對斷腸的旅客，更是迷茫、淒清……我緊握著他的手，站在靠海邊的欄杆旁，我們相傍而無言，那被霧色沉浸在灰藍色天幕裡幽淡而飄渺的遠山，似乎已表達了我們離別的情緒，那麼我們還有什麼話好說呢，說的越多愁更多。

　　最後，氣笛長鳴，是旅客上船的時候了，我再也無法忍住那已存留在我眼眶中很久的淚水，為了不使他有更多的難受，我只得將頭轉了過去，低低的說：「今天的風真大呀！」……

【一】

　　現在認識我的人，很少會知道我還有個姐姐，一個最愛我，最疼我的好姐姐，雖然在年紀很小的時候，我們會不免鬧彆扭，但我們畢竟還是互相愛護的。

　　大姐十歲的那年，我家由香港搬到北平，新居是一座又大又舊的四合院，據說還是清朝的一個貝子留下的，可是在我家搬去的時候，那房子已被過多的時日失去了它當年的豪華，高高的屋脊上滿布著厚厚的灰塵，偌大的一個院子裏到處都是空蕩蕩的，在每間房子的角落裏，充塞著的是蛛網、鳥巢和剝落的粉灰，你若是第一次走過它那扇笨重、臃腫的大門，你定會聯想到哪裡面是否正在上演著一幕因皇朝的沒落而演出的悲劇，可是這院子裏也有溫暖的地方，那是大門那兒的門房，門房裏有一位始終照顧這宅院的老頭子，灰白的鬍鬚，眼角的魚尾紋，以及已經十多歲的孫子，都在證明著他已有太大的年紀。

　　那時我比大姐還小兩歲，在我們那時幼小的心靈中，這老頭無疑地代表了這座頹敗的巨宅裏整個的神秘與傳說，當然，無形中他就成了大人們威嚇我們的象徵，我和大姐只要稍有越軌行動，大人們就會輕輕地跟我們說：不要吵了，再吵門房裡的「鬍子伯伯」就要來捉人了。每次，他們都會滿意的收到預期的效果。

　　但日子過久了，我們和鬍子伯伯之間的距離也一天比一天縮短，終於，我們已接近到不怕他的時候了，我們才開始發覺所謂「鬍子伯伯」，其實卻是個和藹慈祥的老人，並不是我們想像中的神秘甚至「殘酷」，一天又一天，「鬍子伯伯」成了我們童年崇拜的偶像。

　　門房離我們的臥室還有一段不太短的距離，但我們仍然天天去，無形中那兒就成了我和大姐的小天地，也就在這時候，我們認識了鏗！鏗是個沉默但並不孤傲的大孩子，也許是世道不公平了些，像他那樣聰明而好學的人，還沒讀完中學就沒念書了，但他並沒有埋怨，在他那清瘦而蒼白的面龐上，經常地掛著一絲和他爺爺一樣親切的微笑，每次我們到門房那兒去，不是看到他默默地坐在旁邊，就是在專心地看著書，講起來，鏗的書桌是我對大姐的一個很大的諷刺，因為她那時已上到小學五年級了，平常對於比她低了兩三班的我，總不免有些趾高氣揚的樣子，但他對鏗書桌上的書，卻是一點也不懂，於是我就常常以此嘲笑她，所以大姐生氣了。一看見鏗讀書就罵他是個不折不扣的書呆子。

【二】

　　我們漸漸地更熟悉了鏗和他的爺爺，但是除了他是姓謝之外，我們不知他們家裡的任何情形，誰是鏗的父母，這在我們是一個永世也不能解答的謎，謎底是愛？還是恨？

　　日子無聲無息的飄落在我們蓋著琉璃瓦的房頂上，鏗是比以前長大了，別的都沒有改變，只是臉上的笑容卻一天比一天更少，大姐小學畢業後就考上了一個在故都很有名的女子中學，一個難得的好天，大姐帶著揭榜的報紙來找我到門房去，說要讓他們也分沾一絲屬於大家的快樂，於是我們興沖沖地去了，可是剛走出跨院大姐就住了腳，叫我聽聽是哪來的哭聲，我也彷佛覺得有一陣陣的哭聲在空中激蕩著，而且還好像是鏗的聲音。

　　大姐拉著我輕悄悄地走到門房的窗口，這時鏗的哭聲聽是更確切了，從窗口的空隙望進去，鏗是跪在他爺爺的面前反覆哭訴著：「爺爺，告訴我告訴我呀，到哪裡才能找到我的父母，難道我是個無父無母的孩子嗎？！」

　　我竭力忍住我將要爆發的驚異，我不知是何事使得鏗引起他從未曾有的怨訴，接著，鏗又說：

　　「為什麼人家所有的，所能享受的我都不能得到，上天生下了我為什麼又要把我遺棄呢，我也是有求知、求學的欲望的呀？」

　　我明白了一切，大姐的入學觸發了鏗的隱痛。

　　鬍子伯伯無言地流著淚，我不忍再看這一幅蒼涼的圖畫，轉過頭去。大姐不知在什麼時候走了，在北國夏日新綠的草地上，只剩下了一團揉碎了的報紙……

　　此後，我看到大姐的內心彷彿有一個不可告人的矛盾，鬍子伯伯那兒，已很少再能看到她那俏麗的身影，對於鏗她也不復有往日那樣沉默在一起歡樂在一起的時候，但奇怪的是她卻在無形中流露出對鏗深摯的關切，常常將自己應得的精美食物，悄悄地叫人送到門房去。

　　鏗呢！仍然是默默地比以前更努力地自習著，不知他是否缺少了青年男女所應有的那一份敏感，大姐對他的態度，並未能引起他太大的驚異或沮喪，他似乎有一個崇高的理想，而他所做的一切也都是為這理想奮鬥著。

　　日子在平靜而恬適中過著，我們生活得不著一點痕跡，鏗是孜孜不倦的在念著書，我們呢，卻只有享受，享受……。

　　一年，二年，我們都長得更大了，我小學已畢業，當然比以前懂事得多，對大姐那複雜而矛盾的心情也有了深切的瞭解，所以極力地想設法縮短大姐和鏗之間的距離，但我每次殷勤地想在他和她之間做一個情感的掮客，換回來的卻只有冷漠的面孔，或者是無動於衷的微笑。

　　這日子本是平凡的，但大姐初中畢業的那年，我們發現了奇蹟。

　　原來北平各學校的入學考試差不多都是同時舉行的，所以應屆的畢業生準備升學的到那時都忙碌起來，但其中大姐卻是例外，本來，以她的程度來說考高中就不是一件困難的事，再加上大姐的自信心特強，所以她對這次入學的考試好像有了十分把握，不過，有時我們也會提到鏗的學業問題，那時大姐臉上那一付躊躇滿志的表情就會立刻消失了，於是，我開始知道，就是鏗和大姐之間的自尊心和自卑心在作祟，使得他倆之間的鴻溝漸漸地加深……

　　並不令人驚奇，大姐終於考上了她原來就讀的中學，但使我們每一個人驚奇的是鏗也考上了，考上了北平最難考的師大，這確是個奇蹟，若不是鬍子伯伯告訴我們鏗在深夜中苦讀的情形，我們甚至可能疑心鏗是否存著幾根「梅瑟」的杖子。

　　在鏗收穫到他自己奮鬥的果實之後，他埋藏著另一顆種子也萌芽了，這奇蹟使得大姐和他消除了內心的隔閡，他倆的感情在平靜而自然中發展著。

　　日子在幸福中暗暗溜走了，浸在愛情裡的鏗和大姐更幾乎不知道日子是怎麼過去的，人世間的空間與時間都彷彿已遠離了他們的生活，生命在他們，是奇妙而綠色的。

　　我不知有何種文字允許我描述這一段「戀」的故事，但我確知，這幾乎是無法描述的。

【三】

　　時局似高空中的氫氣球，已接近爆炸了，但沉靜的北平人卻似乎未把這緊張的時局放在心裡，除了在街頭茶館裏的閒談中，你或可嗅出一點戰爭的氣息外，其餘的依然是一派升平的景象。「勿談政治」的紅紙條漸漸地出現在小茶館明顯的地方，於是，你更無法尋覓戰爭的影子了。

　　這或者是一個大動亂前必有的安靜吧……

　　但這安靜延續的並不夠久。

　　一個冥暗的黃昏，大姐到我的書房裏來，臉色異樣的難看，不等我開口，她就告訴我！

　　「不等學期終了我們就要到漢口去避難，大約還有幾天我們就要走了，媽叫我告訴你把自己的東西準備一下。」

　　「避難？」我對大姐的話顯然不甚明瞭。

　　「是的，避難，難道你聽不懂嗎？」她生氣的說。我不知今晚她為何有如此大的火氣，但我確是不知因何故要避難，我尚未明瞭共匪的叛亂，於是我也生氣的說：

　　「是的，我不懂呀！」

　　大姐竟走了。

　　晚上我委屈的在媽房裡訴苦，媽安慰我，告訴我爸爸來的信上說共匪的侵略陰謀逐漸進逼，叫我們到漢口去避一下風頭，但是鬍子伯伯不願去，他要看顧這舊而大的四合院，為了陪伴他的爺爺，於是鏗也只好留在北平，為了這些，大姐才有這麼大脾氣。

　　聽了媽的話，一霎時我對大姐的憤怒有奇怪的諒解，我知道這離別會破碎鏗和大姐的美麗的夢……

　　這十幾天是令人困惱的，尤其是鏗和大姐，我幾乎看不見他們笑，那時我雖未能領略到愛的滋味，但是已瞭解愛的力量了。

　　最後是走的那天，從早上起鏗就出去了，沒有人知道他去的地方，直到大姐跨上送我們去機場的車子，鏗仍沒回來，奇怪的是大姐的臉上竟沒有失望的表情，但她的內心卻有一種難堪的憂鬱，我想，他倆之間也許另有默契吧，誰能忍受送別戀人的悲哀呀！

【四】

　　到了漢口後，父親已為我們準備了一個家，在一德街，房子也很精美，但我們對故園卻有更深的愛好，這房子的前面也有很多年紀大和年紀小的人，但我們卻更喜愛鬍子伯伯和鏗。

　　我們常常有鏗寄來的信，但卻都是寄給大姐的，媽和我只不過有時鏗會在給大姐的信裡附一張問候的紙條，我們也不怪鏗，只有給自己所愛的人去信才不算一種負擔，當然，大姐回信的次數也一樣多。

　　但我們終於收到鏗正式給我們的信了。

　　我們打開來看，然後我們大家臉上都是異樣的難看，最後不知是誰最先開始哭了。

　　鏗信上說他爺爺死了（老年人的死原都是這麼突然的），還說在喪事完畢後他就到漢口來，徵求我們的同意。

　　我們告訴他這兒的心都在期待著他。

　　於是鏗來了，鏗來的並不快，這其中當然急壞了大姐，免不了，鏗會受到大姐的安慰和埋怨，但都是甜蜜的。

　　我們繼續在漢口念著書，一幅美麗的遠景展開在我們面前，漸漸鏗也不復再憂鬱，黃鶴樓、鸚鵡洲、龜山、蛇山成了他和大姐經常游棲的的場所。經過這一次波折，他倆的愛情有了更深一步的進展，沒有恨，沒有怨，有的只是濃濃的甜意……

　　生命中有時會發生一些人從未想到也不會想到的事，這些事有幸運的當然也會有不幸的……

　　為了逃避共匪進逼著的侵略，我們由漢口逃到廣州，再到香港，旅途中有太多的勞頓，再加上忽涼忽熱的天氣，到香港大姐就染上一身病，大姐的身體本就是弱的很。我們都擔心這病會很重，也許會使她在病榻上多睡幾天，但是我們從未想到這病的竟是腦炎，這腦炎竟使她一病不起，於是這悲哀使得我們和鏗都病倒了。

　　大姐下葬的那天，鏗的病仍然很重，爸特地請了個看護去照顧他，照顧他生了病的身體和破碎了的心，我們不敢告訴鏗關於埋葬大姐的事，我們知道他已失去了接受這悲哀的勇氣。

　　我們在南國十月的涼風中到達墓場，墓地上是淒切而寒冷，風吹著蕭索的樹葉，像是有誰在為我們奏著離別的調子，一塊新建的石碑立在大姐的墓前，那上面寫著：安息吧，妳已找到最愛妳也最為妳所愛的人，生命對於妳也可算是無憾了……

【五】

　　鏗終於隨著我們來到臺灣，這南國的天氣雖是多彩而富有溫情，但這微微的風，青青的樹並未能洗去他心靈中的憂鬱。

　　一天晚上有著比往常更多的月色，鏗到我房間來，我不敢撥起他的隱痛，只是說些我自己也不甚瞭解的人生、哲學企圖去打破他心靈上的枷鎻，但他卻先打斷了我滔滔的語聲，他告訴我一段他心裡的話。

　　「大弟，十年來我們朝夕在一起，我想最能瞭解我的只有大姐和你了，你知道，從小我就是個不幸的人，我曾忍受過別人所不能忍受的事，當然，我是難免有些孤僻的。」他偽裝的平靜並未能掩蓋住他內心的哀痛，他繼續說：

　　「是大姐改變了我，她使我開始有了幻想，沒有她，我不但不能享受人生而且根本無法瞭解人生，我似還記得希臘詩人亞嘉遜的詩句『愛要為所有存在的與有生命的歌唱，而撫慰所有人與神的煩憂。』起初我不懂，但後來我才知道那些詩句的意義，我才拋開煩悶，漸漸開始喜愛歡樂。

　　『人生』在那時確是給了我很多，如我是知足的我本該滿足了，不幸的是大姐亡故了；正如墓碑所說她是無憾的死了，但我卻嘗到了生命中太多的苦味。」

　　我沒有話可說，我能說的都早已說過了。

　　房子裡有一段難堪的沉默。然後他又說：

　　「看到了你們就會想起大姐，所以我要走了，走到一個遙遠而未可知的地方，你不必掛念我，孤獨的人會更適於孤獨的生活，二年三年甚或幾十年後，我或許會忘記這份悲哀，那時我定會來找你的……」

　　我始終不能說出一句話，於是他默默地走了，快走出門的時候，突然回過頭對我說：

　　「大弟，我會永遠記得你。」

　　我無法想像我那時是憑著何種力量使我能忍受那些，望著他在走廊中逐漸消失著的背影，我無法動彈……。

　　慢慢地掩上門，向著空洞的走廊，我突然大聲的說：「鏗，我也永遠記得你！」

【六】

　　真的，我永遠忘不了他，今夜，我翻起床頭的一本書，那是大姐的，書的扉頁是鏗寫給大姐的字：

　　「胭脂淚，留人醉，幾時重逢，自是人生長恨水常東。」

　　是的，人生確是恨比愛多得多了。 

詞：方文山 　　曲：周杰倫

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如妳初妝
冉冉檀香透過窗心事我了然
宣紙上 　　走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而妳嫣然的一笑如含苞待放
妳的美一縷飄散
去到我去不了的地方

天青色等煙雨　　 而我在等妳
炊煙裊裊昇起　　 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 　　為遇見妳伏筆

天青色等煙雨 　　而我在等妳
月色被打撈起　　 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
妳眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著妳
妳隱藏在窯燒裡千年的秘密
極細膩　　 猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨 　　門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了妳
在潑墨山水畫裡
妳從墨色深處被隱去

天青色等煙雨　　 而我在等妳
炊煙裊裊昇起 　　隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我　　 為遇見妳伏筆

天青色等煙雨　　 而我在等妳
月色被打撈起　　 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
妳眼帶笑意

一直很喜歡很喜歡周杰倫＋方文山這樣的組合，尤其愛他們那些帶有濃濃中國風的創作，比如在此之前的＂東風破＂、＂菊花台＂就是我很愛的作品。造訪方文山的部落格才知道，原來他之所以寫得出這麼有感情的語句，是因為他自身就是個愛好中國文化的人，部落格裡不但有自創劇本，好像還有畫作，很慶幸音樂界還有像他這樣的作詞者，因為這些字句美得像詩般，意境美得像畫的歌詞，很難得在流行音樂裡見到。通俗的愛情主題到了方文山手裡，也都變得不帶人間煙火氣。

當然啦，周杰倫的曲子也做得很好聽，雖然還是照例聽不太懂他在唱啥(XD)，但整首歌餘韻無窮，令人百聽不膩。

我本來就對歷史及古文化很感興趣了，最近對武俠的熱情回溫，目光整個轉向中國，無論是琴棋書畫、歷史典籍，還是武術詩詞，都令我心生嚮往，生起想好好研究一番的念頭，這時才驚覺有多少東西等著我學，五千年的文化又有多麼博大精深，時間不足、能力不足的焦慮感，讓我一整個煩躁，真糟糕...^^;;;


延伸閱讀：天青色等煙雨，而我在等妳  by  方文山（這篇文章是他創作歌詞的心路歷程，看了更佩服他囉）

最近我除了元人（車田小美），又多了一位佩服的古龍迷，那就是「冰之火」（台灣的冰之火）。這位仁兄真的很厲害，在網路上發表的文章，不是像這篇一樣鉅細靡遺地戡誤，就是拿出一些古早到沒人知道的資料，把古龍評論當論文寫，文章集合一下都能出書了，所花費的心血與時間自然是難以估計，讓我拜讀他大作拜讀到快吐（因為內容實在多到爆，又太詳細）的同時，也對他佩服得五體投地！

冰之火最最讓我佩服的，就是研究鑽研時，那份追根究柢的精神。像這篇「偽書表」，裡面的偽書他很多都特地找來讀過，對那些出版社的來歷及出偽書的動機，也調查得清清楚楚，既花錢又給自己找罪受，簡直就是「我不入地獄，誰入地獄」的最佳典範！要是我，就只會讀他的文章，然後把查來的古龍年表上，不是古龍真作的那幾部通通劃掉，不列入待讀待買名單而已XD

之前，我雖然或多或少知道市面上標榜作者是古龍的小說，參雜了很多偽作，但委實不知道情況有這麼複雜，有的古龍不知情也就算了，有的他自己知道還默許，甚至還幫忙撒謊，除了嘆息我也不能怎樣！但就像冰之火說的，作家能出賣的只有自己的靈魂，因此他雖然把自己的名聲和人格賣了，至少還有冰之火這樣專業的古迷，能從他的文字風格判斷出作品真偽。我只怕不知情的人看了一兩本古龍的名著，跑去（二手）書店想搜羅古龍其它作品，卻誤打誤撞買到這些偽作，不分青紅皂白就以為古龍水準不過如此，那何其冤枉啊！（尤其台灣出的古龍「專書」，照冰之火這樣分析，也大都不很專業，列出的作品表很多都值得商榷，照這些表去找書來看，以為萬無一失的人，更註定要上當）

我自己就是受害者之一。幾年前，我曾在二手書找到《劍玄錄》，印象中寫得很色，且文筆不順暢，當時以為是古龍早年作品才如此，想不到它原來是偽作，難怪我翻沒幾頁就看不下去了。

對於古龍這種公然說謊的行為，其實我很生氣，因為這正與他小說中歌頌的美德完全相反，卻與他小說中諷刺的偽善全然一樣。不過小說中，他也常提到人為了銀子，不得不低頭之類的話，語中帶有諸多無奈，不知道可不可以視為他對己身行為的一種懺悔或開脫？

話說不知為何，看署名及內文的感覺，冰之火明明是台灣人，可他在台灣的古龍站（批踢踢古龍版等）似乎都沒發過文，至少我用google搜他的文章名，只有簡體版會冒出來，這實在讓我大惑不解！好文章應該要讓更多人分享，尤其是自己的同胞啊！或許他是感嘆台灣古龍迷太少，所以到比較多人欣賞他的地方去發文？因此，無論如何我也得代po一下繁文版，以讓跟我一樣討厭看簡體字，或者不知道有這篇文章存在的台灣古迷看看他的大作。（雖然真的很長，我懷疑會耐心去看的人有幾個……如果他直接把「真品」列個表出來給大家參考，應該比較好。有時間我再來進行這項工作）

不過文中有許多部份變成亂碼了，看上下文也猜不出原意，只得留底線、加黃底標出來；還有第三部份談論香港和中國的偽書，因為跟台灣讀者沒有關係，我就直接去掉了。 

：古龍武俠網
作者：冰之火


◎ 第一部份

神鬼論

　　一位可敬的長者說過：「有神就有鬼，有鬼就有神。」事實上，神、鬼就是最大的真品和偽書。真品讀多了，難免懂一點偽書；偽書反胃了，自然得回歸真品。

　　有些人鬼迷心竅，明明真的是真的，假的是假的，偏偏是說成不是，不是說成了是；不該死的釘了十字架，該死的卻坐上寶座了。可捫心自問，世上不鬼迷心竅的人，又有幾人呢？

不誠

　　武俠小說高唱正義與愛，市場上卻充滿濃濃的銅臭味。正如大江之上，過盡千帆皆不是，來者為名，去者為利。「謙謙君子」金庸不免為萬世之名所惑，再三改版，《雪山飛狐》竟改動了十之六七。「市井小人」古龍也不惶多讓，一批又一批的偽書出爐，還煞有其事寫了序。兩大宗師之行徑，可謂前後之輝映、百代之典範，值得學者不勝唏噓之琢磨。

　　查考歷史，掛名、假冒和偽續者多如牛毛。作家賺得了全世界，卻賠上自己的靈魂，你又能怎麼辦呢？不過，古龍過世之後，偽書如蘑菇此起彼落，又似蝗蟲過境、寸草不留。可見哪裡有利可圖，哪裡就有假書、假酒、假奶、假夫妻，不全是作家的責任。

蚌殼之外

　　魚眼珠長得很像珍珠，可到底不是珍珠。珍珠出於蚌的痛苦，被生命的汁液緊緊裹住。眼珠呢？一天就臭了。俗話說：「魚目混珠」，意思是拿賤的混充貴的，拿壞的混充好的。

　　武俠界有幾隻老蚌，古龍是其中一隻。代筆之作呢？不妨這麼比喻：「雖然盤子裡魚目混珠，仍然有一些珍珠不是魚目。」偽書就不這麼回事了，即使古龍給了幾百字，那是大便灑上了珍珠粉，圓圓的絕不是珍珠。

　　以「全部或絕大部分代筆」解釋偽書如何？不能，畢竟有些無關代筆。舊派作品假古龍之名上市，它們的年代早於古龍小說，聲名早著，非但不能以「代筆」定位，更不能以「魚目」形容。有句話更適合它們：「掛羊頭賣狗肉」。羊肉一定比狗肉爽口麼？不盡然。但羊就是羊，狗就是狗，掛羊賣狗就是詐欺，按理是可以賠錢的。

詭詐

　　偽書一族生養眾多，其中一些個性詭詐、面目猙獰。它們包括：一，與古龍編劇之電影同名，如《情人•看刀》。只看書名，還以為是大俠手筆。二，弟子作品，如《白玉雕龍》。退居幕後，輕鬆賺錢又提拔了自家人，讀者卻滿滿一嘴狗肉。

　　另外有一些作品，玩弄封面文字，遊走灰色地帶。真善美《香帥傳奇》標明「古龍原著，劉驥改作」，風雲時代「驚魂六記」標明「古龍創意，黃鷹執筆」，寫的是「原著」或「創意」，可沒說「作者」古龍。裕泰的《財神窮仙樂消遙》更狠，作者取名「古龍魂」──古龍魂當然不是古龍，能奈他何？

相對於「古龍魂」，另一些過猶不及。漢牛《秦塞曲》作者是「古龍新」，據聞大陸上還有一個「古龍名」，加上「著」字就變成了「古龍新著」、「古龍名著」。這種猴子把戲連「聰明的蠢蛋」都談不上，抖得滿地跳蚤，令人作惡。

無臉的男人

　　做研究，最重要的是拿到文本，買不到借也可以，就怕什麼都是聽來、抄來的，以訛傳訛就不好了。也不要矯枉過正，只吃自己種的米，只帶家鄉來的兵。真的錯了，天也不會塌下來，知識本來就在時間中累積的，人類本來就在錯誤中成長的。不怕犯錯，只怕偏見。

　　除了注意風格，也要旁敲側擊。版權頁透露了很多故事，封底和內頁廣告不可錯過。可能的話，調查其他作家的書目，多少可以發現一些端倪。

　　令人頭痛的是同書異名。七個男人誇自己的老婆最美，帶來一看，原來老婆是同一個。這種情況之下，男人不可以灰心喪志。雖然你是一個無臉的男人，但仍然是一個男人，必須扛起三個兒子和四個女兒，向光明的未來邁進。 


◎ 第二部份：臺灣篇

　　風雲時代出版公司列為「作品補遺」的有《劍玄錄》正續集、《飄香劍雨續集》、《吸血蛾》、《槍手‧手槍》、《黑雁》、《飛鶯‧飛鷹》、《那一劍的風情》、《怒劍狂花》、《邊城刀聲》、《白玉雕龍》、《菊花的刺》等。它們獨立於「作品全集」外，間接印證其屬性，可偽書當然不只這些。族繁不及備載，以下依出版系統列舉若干。

　　1980是偽書滋長的年代，一來古龍聲勢如日中天，創作力卻已然衰竭；二來85年9月過世，興起一波紀念潮（或者「剩餘價值潮」）。時間可考者如下：

1975《江湖奇譚》（黃鷹《吸血蛾》），南琪，附於《多情環》
1977《劍玄錄》（1965溫玉），南琪
1978《飄泊英雄傳》（1962溫玉，抄金庸《連城訣》），南琪
1978或1979《風雨夜譚》（黃鷹《水晶人》），南琪
1980.01.01《快刀浪子》（1977龍乘風），鄉野
1980.12《鶴舞江南》（1940-1941王度廬《鶴驚昆侖》），萬盛
1980.12《劍氣蕭蕭》（1938-1939王度廬《寶劍金釵》），萬盛
1980.12《掛劍環珠》（1939-1940王度廬《劍氣珠光》），萬盛
1980.12《塞外飛龍》（1941-1942王度廬《臥虎藏龍》），萬盛
1980.12《春水駝鈴》（1942-1944王度廬《鐵騎銀瓶》），萬盛
1981.05《淮上英雄傳》（1941鄭證因《鷹爪王》上），萬盛
1981.05《十二連環塢》（1941鄭證因《鷹爪王》中），萬盛
1981.05《雁蕩俠隱記》（1941鄭證因《鷹爪王》下），萬盛
1981《神仙傳奇》，萬盛
1981《風雲一盜》，萬盛
1981《煙雨千千》，萬盛
1981.08《名流劍客沒羽箭》，南琪
1982.04《雙流神劍》（1967溫玉《獨臂雙流劍》），南琪
1983.03《鐵劍紅顏》（龍乘風），鄉野
1983.11《武林英雄》（龍乘風），漢牛
1983.11《獅斧》（龍乘風），育幼
1983.11《風雨雙龍劍》（1948王度廬）萬盛
1984.01《雁翅刀》（1947白羽《雁翅鏢》），萬盛
1984.03《情人•看刀》，裕泰
1984.04《飄花看劍籙》，裕泰
1984.05《獨臂闖七關》，裕泰
1984.06《手槍》（於志宏），萬盛
1984.06《飛鶯‧飛鷹》（小平「女飛冱S鶯」系列），萬盛
1984.07《大俠鐵無雙》，裕泰
1985.06《那一劍的風情》（丁情），萬盛
1985.07,10《怒劍狂花》（丁情），萬盛
1985.09《白玉雕龍》（申碎梅），萬盛
1985.09《刀魂》，裕泰
1985.09《劍氣滿天花滿樓》，裕泰
1985.10《仁者無敵》，漢牛
1986.01《秦塞曲》（古龍新），漢牛
1986.06《邊城刀聲》（丁情），萬盛
1985.09《菊花的刺》（楚烈），萬盛

一、 南琪

《劍玄錄》正續集（溫玉），接手者皇佳、萬象、風雲時代
《飄泊英雄傳》（溫玉抄金庸《連城訣》），接手者皇佳
《飄香劍雨續集》，接手者萬象、風雲時代
《雙流神劍》（溫玉《獨臂雙流劍》），接手者皇佳、萬象
《江湖奇譚》（黃鷹《吸血蛾》），接手者皇佳、萬象、風雲時代
《風雨夜譚》，接手者皇佳
《名流劍客沒羽箭》，接手者皇佳、萬象
《獅斧》（以育幼之名義出版）

　　南琪原為書社，1965年成立出版社，負責人是黃仲全。根據葉洪生、林保淳《臺灣武俠小說發展史》的說法，與出版《飄香劍雨》、《神君別傳》的華源淵源頗深：「凡華源所出武俠書，均標明南琪書社印行，因此該書系最早可以上溯到1961年。」（P207）

　　1972年，古龍與春秋出版社拆夥（1977年恢復）。南琪趁機而起，出版了《邊城浪子》、《大遊俠》（陸小鳳系列）、《武林七靈》（長生劍、孔雀翎和七殺手）、《天涯•明月•刀》（合刊拳頭和三少爺的劍）、《多情環》（合刊霸王槍、血鸚鵡和吸血蛾）、《劍•花•煙雨江南》、《白玉老虎》、《憤怒的小馬》（拳頭）和《大地飛鷹》，大多是三十六開的小薄本，只有最後兩部是新版二十五開本（也只有它們沒有被同行搶走）。舊作新刊者有《風雲男兒》（真善美《孤星傳》）、《金劍殘骨令》（真善美《湘妃劍》）、《劍毒梅香》（清華）和《劍客行》（明祥）。舊作新刊者有《風雲男兒》（真善美《孤星傳》）、《金劍殘骨令》（真善美《湘妃劍》）、《劍毒梅香》（清華）和《劍客行》（明祥）；《飄香劍雨》（華源）不確定是否重刊。

　　在小薄本的時代，「扯爛汙」代表號非南琪莫屬，編輯隨心所欲，作品合刊而不分開，回目、段落也胡亂改動。抱著這些破書當權威，不死也跌掉半條命。所以，南琪首開偽「古」風氣，一點也不意外，我們甚至要說：「只」製造七八本偽書，應該頒個感謝狀才對。

（一）《劍玄錄》（1965溫玉→1977古龍）

　　溫玉的處女作。十餘年後古龍電影造成轟動，南琪祭出這本舊書唬弄讀者。於志巨集列為古龍1963年的作品，顯然中計。更不妙的是，郭璉謙〈古龍武俠小說目錄及創作年代商榷〉大方引用，不作一點質疑。

　　相關辨證：一，《臺灣武俠小說發展史》根據原刊本點出作者溫玉（P207-208）。二，俠友邵懷在網路上出示南琪《風流箭》（1969）廣告頁：「武俠名家溫玉先生再接再厲」「繼『劍玄錄』『尼嬰記』等書後又一巨著即將問世」。三，根據古龍散文，早期作品中並未提及《劍氣書香》、《彩環曲》、《護花鈴》和本書，然三者與古龍理路、文風相符，《劍玄錄》不然。

（二）《飄泊英雄傳》（溫玉1962，華源出版→1978，南琪出版）

　　《臺灣武俠小說發展史》提出兩種說法：一，「打著古龍旗號，假手溫玉抄襲《連城訣》......古龍極可能是在默許的情況下，放任出版社胡作非為！」（P349）；二，古龍化被動為主動，請溫玉代筆（P384）。

　　放任和主動不同，代筆和抄襲也有差距。一度想買下小薄本印證，無奈市場上漫天喊價。所幸，在舊書店發現新版二十五開本上冊（1978.10初版，古龍），比對《連城訣》後，確定是抄襲，但人名更動不少，狄雲改名陳偉，水笙改名菊梅，丁典改名簡武。原刊本方面，向網路賣家請益，答以：1962年華源出版三十六開本，1978年文天行（台中）據以再版。由於華源和南琪為合作夥伴，該書歸入南琪系並無問題。

　　在獨裁者的時代，梁、金作品長期封鎖，「打著古龍牌，賣起金庸貨」，其情可憫。等正版書席捲天下，《飄泊英雄傳》也就功成身退了。

（三）《飄香劍雨續集》

　　絕非真品。理由一，古龍很講究書名，不可能命名陽春的「某某續集」。理由二，時間必然晚於《飄香劍雨》（1965.01殺青）；然對照1965年以降的古龍，水準和風格相去甚遠。為了錢出賣靈魂是可能的，出賣創作思維就難了。理由三，《飄香劍雨》嘎然中止，______後來的漢麟修訂本卻大幅刪削，否定續集的存在。

　　網路上以訛傳訛，誤認本書為失傳的《神君別傳》。現在真品重見天日，流言不攻自破。

（四）《雙流神劍》（1967溫玉→1982古龍）

　　手邊有1982年4月南琪本，原刊本是溫玉的《獨臂雙流劍》（1967）。《臺灣武俠小說發展史》指稱《獨臂雙流劍》後三分之二套用金庸《笑傲江湖》（P351），但《雙流神劍》不只套用《笑傲》。以開頭的祁連山為例，隱然取自王度廬《鐵騎銀瓶》、古龍《彩環曲》。

（五）《江湖奇譚》（黃鷹，1975合刊→1978獨立）

　　最早當在香港期刊連載，原名《吸血蛾》。臺灣上市時合刊於《多情環》（1974-1975），獨立後取名《江湖奇譚》（1978.08）。從時間點、追求驚悚和以動物為名看來，可能是古龍「驚魂六記」的第二部（第一部是《血鸚鵡》，大部分由黃鷹代筆），但黃鷹接手後另行佈局。

　　早在1977年，歐陽瑩之〈泛論古龍的武俠小說〉就懷疑作者是黃鷹（本名王明）。黃鷹長於模仿古龍，但仍保有自己特色──纖細、舒緩、略為繁複，並且受粵語影響。這一點，讀過代表作《大俠沈勝衣》就能領會。儘管有人提出《吸血蛾》由古龍開頭，但這個開頭可能只有千百字。「我亦是從來沒有聽說過曾有人在這裏看見吸血蛾出現」──這種句子，怎麼可能是同時期的古龍寫的？

　　拋開真偽，故事本身值得一提。神怪？癲狂？_____佈局使我們明白：一篇謊言抵得過千百個可能。有一部這樣的電影：殺人犯故布疑陣，陪審團以為他有雙重人格。脫罪成功後，律師知道真相，鏡頭停在他失魂落魄的畫面。《吸血蛾》呢？_____花破解，崔北海伏誅劍下，但易竹君和郭璞早已枉死，於事何補？

　　黃鷹擅長捕捉「婚姻之變」。崔北海對妻子的往事難以忘懷，慕容孤芳因丈夫的不忠而變態，心理衝擊一明一暗，卻同樣殺了配偶，歸入淒厲的毀滅。

（六）《風雨夜譚》（1978或1979黃鷹）

　　即驚魂六記之《水晶人》，延續《血鸚鵡》和《吸血蛾》。原名以《水晶人》較為合理，鄉野80年代推出黃鷹正版，書名正是如此。《風雨夜譚》可能是南琪改的，理由是搭配《江湖奇譚》。

　　目前只買到翻印的皇佳本，但可從南琪其他作品推敲──1978年8月《江湖奇譚》廣告圖片中尚無《風雨夜譚》，1979年12月上官鼎《長幹行》出現《風雨夜譚》和《劍客行》，由此確定：出版時間在兩端之間。

　　本書套用《大旗英雄傳》的碧海賦中人：「爾其動也，風雨如晦，雷電共作。爾其靜也，體象皎鏡，是開碧落。」改夜帝為天帝，改夜帝之妻為日后杜殺，改雷鞭、煙雨、閃電、風梭為雷斧、雨針、電劍、風刀，追隨天帝。以龍飛、公孫白、翡翠等人為主角，主軸為女殺手「水晶」牽動的淒風慘雨，歸結於一個「情」字。

（七）《名流劍客沒羽箭》（1981.08）

　　故事設定為元明之際。文筆時好時壞，讀之無味，評之可惜。

（八）《獅斧》（1983.11）

　　封面標「環亞」，版權頁卻標「育幼圖書」出版，發行人即是南琪發行人黃仲全。比對獨孤紅的《雍幹飛龍傳》（1980），封面標「育德圖書」，版權頁卻標「育幼圖書」，也沒有打出「黃仲全」三字。到底有什麼虧心事，這樣躲躲藏藏？

　　本書合刊四個單元：〈僂躚島汀椽{斧〉寫民初黑道風雲，作者待考；〈貔貅公子〉（注）和〈百變奇兵〉則屬於龍乘風的雪刀浪子系列，見鄉野出版社簡介。其中〈百變奇兵〉明顯受到古龍《七星龍王》和秦紅《武林牢》的影響。

　　1983年間，各出版社相繼假託古龍，推出《鐵劍紅顏》（鄉野）、《武林英雄》（漢牛）和《獅斧》（育幼）等龍乘風作品，是一個值得探索的出版現象。

注：書中缺篇名，〈貔貅公子〉一名系根據故事脈絡自行補上。

二、 萬盛

《鶴舞江南》（王度廬《鶴驚昆侖》1940-1941）
《劍氣蕭蕭》（王度廬《寶劍金釵》1938-1939）
《掛劍環珠》（王度廬《劍氣珠光》1939-1940）
《塞外飛龍》（王度廬《臥虎藏龍》1941-1942）
《春水駝鈴》（王度廬《鐵騎銀瓶》1942-1944）
《淮上英雄傳》（1941鄭證因《鷹爪王》上）
《十二連環塢》（1941鄭證因《鷹爪王》中）
《雁蕩俠隱記》（1941鄭證因《鷹爪王》下）
《神仙傳奇》
《風雲一盜》
《煙雨千千》
《風雨雙龍劍》（王度廬1948）
《雁翅刀》（白羽《雁翅鏢》1947）
《手槍》（《槍手‧手槍》，於志宏），接手者風雲時代
《飛鶯‧飛鷹》（小平「女飛賊黃鶯」系列），接手者風雲時代
《那一劍的風情》（丁情），接手者風雲時代
《怒劍狂花》（丁情），接手者風雲時代
《白玉雕龍》（申碎梅），接手者風雲時代
《邊城刀聲》（丁情），接手者風雲時代
《菊花的刺》（楚烈），接手者風雲時代

　　漢麟出版社創辦於1972年，發行人是李碧雲，實際負責人是于志宏（1934-2003）。對武俠小說進行版面革命的，就是這一個于志宏（先改三十二開，再改二十五開）。替好友古龍代筆，還大費周章修訂舊稿的，也是這一個于志宏。用筆名于東樓寫武俠小說的，還是同一個于志宏。雖然修訂早期作品偷偷摸摸，近乎竄改歷史（《飄香劍雨》完全走樣），《孔雀翎》和《碧玉刀》也排序顛倒，但偽書方面，漢麟還算乾淨。

　　萬盛是漢麟的經銷商，從書店起家，發行人是項幗英，實際負責人是王達明。1980年左右漢麟結束營業，把古龍「讓」給萬盛。版權頁上可以發現位址同為「牯嶺街二十一號」，讓得很徹底，讀者耳熟能詳的「三福公寓」就在這裏。作品方面，接收了《蕭十一郎》、《天涯•明月•刀》、《邊城浪子》、《楚留香傳奇續集》、《九月鷹飛》、《武林外史》、《圓月•彎刀》（萬盛省去音界號）、《歡樂英雄》、《火拚蕭十一郎》、《血鸚鵡》、《大人物》、《劍•花•煙雨江南》、《長生劍》、《孔雀翎》、《碧玉刀》、《多情環》、《霸王槍》、《名劍風流》、《七殺手》、《英雄無淚》和《新月傳奇》，早期的《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《遊俠錄》、《失魂引》《飄香劍雨》和《殘金缺玉》（漢麟未及出版），又和古龍簽下了《飛刀，又見飛刀》、《劍神一笑》、《午夜蘭花》、《風鈴中的刀聲》、《獵鷹》和《賭局》，聲勢浩大，遠非競爭對手可比。

　　物換星移，萬盛早已遷居臺北縣新店市，轉攻言情小說，但它留下二十本左右的偽書，見證了當年的荒唐行徑。大致而言，萬盛本偽書由兩階段構成，前一階段是既成作品改掛招牌，以舊派為大宗；後一階段是現炒現賣的仿「古」之作，如丁情、申碎梅所為。

（一） 王度廬作品六部

　　王葆翔（字霄羽，1909-1977），筆名王度廬，武俠北派五大家之一，對古龍影響很大，〈談我看過的武俠小說〉一再提及他的「鶴－鐵五部曲」（1940-1944）：「雖然是同一系統的故事，但每一個故事都是獨立的，都結束得非常巧妙。」

　　1980年12月，萬盛假古龍增刪、標點、評注、續寫之名義，將五部曲《鶴驚昆侖》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《臥虎藏龍》和《鐵騎銀瓶》改名為《鶴舞江南》、《劍氣蕭蕭》、《掛劍環珠》、《塞外飛龍》和《春水駝鈴》。1983年11月，《風雨雙龍劍》（1948）不但使用原書名，作者更直接打上古龍。

　　王度廬還有好些作品，皇鼎／皇佳以臥龍生的名義出版，如《寶刀飛》、《紫電青霜》、《洛陽女俠》（洛陽豪客傳）、《紫鳳鏢》、《金剛玉寶劍》和《繡帶銀鏢》。解嚴以後，聯經光明正大推出了「鶴－鐵」五部曲、《風雨雙龍劍》和《燕市俠伶》。

（二） 鄭證因《鷹爪王》（1941→古龍1981）

　　食髓知味。1981年5月，鄭證因《鷹爪王》被拆成《淮上英雄傳》、《十二連環塢》和《雁蕩俠隱記》，照樣打上古龍增刪、標點、評注、續寫，裝模作樣一番。

　　鄭證因（鄭汝霈，1900-1960）也是五大家之一。古龍〈談我看過的武俠小說〉說過：「鄭證因是我最早崇拜的一位武俠小說作家。」「他是位多產作家，寫的書通常都很短，所以顯得很乾淨俐落，其中最長的一部是《鷹爪王》，最有名的一部也是《鷹爪王》。」《白玉老虎》有一段情節解構鷹爪王，某種角度而言，其實是向鄭氏致意。

　　解禁以後，聯經出版了《鷹爪王》。這一系列的正版書，推手是《臺灣武俠小說發展史》的首席作者葉洪生，所以葉氏對舊派武俠的「正本清源」是有貢獻的。

（三）《神仙傳奇》、《風雲一盜》、《煙雨千千》

　　見《火拚蕭十一郎》再版廣告頁（1981.10）。萬盛本《絕不低頭》（1982.07）出版時，廣告頁中已移除上述三部，坊間亦尋覓無蹤。換句話說，它們掛牌不到一年，紅顏薄命。

（四）《雁翅刀》（白羽1947→古龍1984.01）

　　寫河朔七雄及友人之子「雁翅鏢」崔澤，風格和手法屬於舊派。比對書目後，發現是白羽的《雁翅鏢》，與《青萍劍》為上下集，相關作品尚有《河朔七雄》（似為前傳）。白羽（宮竹心，1899-1966）為北派五大家之一，文字功底當然是夠的，結構上卻鬆散了，主題也不明顯，不明白萬盛為什麼挑上這本。

　　據《臺灣武俠小說發展史》（P385-386），萬盛另以臥龍生名義出版《風雲第一鏢》和《五湖豪俠傳》（注），前者即白羽代表作《十二金錢鏢》，後者為朱貞木《虎嘯龍吟》。又以白羽名義翻印還珠樓主《邊塞英雄譜》，混淆視聽。

注：參見《風鈴中的刀聲》及《賭局》初版廣告頁。

（五）《手槍》（1984.06）

　　以香港為背景。作者于志宏以槍戰小說起家，後來成為武壇「第一槍手」，幾乎幫所有的臺灣名家代過筆，開辦漢麟後一變而為出版家。

　　根據林保淳說法，本書系於志宏央請古龍掛名。查詢漢麟本《新月傳奇》（1980.01）廣告頁，古龍書目中尚無此書，僅見萬盛出版於1984年，廣告頁稱為「民初俠義小說」，與《絕不低頭》、《飛鶯‧飛鷹》同列。90年代，于志宏重新發表于天津，承認自己是作者。

　　古龍頗講義氣，序中謊稱年少之作：「有很多署名『古龍』的小說，都不是古龍寫的......可是也有些書明明是我寫的，大家卻否認」，聽起來很是委屈。今見正牌的年少之作〈從北國到南國〉用語繁縟，迥異於《手槍》。這提醒我們：不可輕信小說家。也許他們有很高的才華，說起謊來卻有如家常便飯。 

（六）《飛鶯‧飛鷹》（1984.06）

　　舞臺在民初的上海。由六個單元組成，寫女俠黃鶯（殷鳳）、葛波、向遏的偵探故事，作者小平（鄭小平）。

「香港中文大學香港文學特藏精選館藏」網頁介紹如下：「由環球圖書雜誌出版之『女飛賊黃鶯故事』系列，是五十年代極為暢銷之通俗讀物。系列第一本《除奸記》，曾於上海《藍皮書偵探雜誌》上發表，香港單行本實際上是1948年12月滬初版之南移版。『女飛賊黃鶯故事』後因應香港環境，易名為『女俠盜黃鶯故事』。」發表年代涵蓋1946至1966年。

　　60年代，受到零零七電影的影響，香港盛行起女俠盜電影，黃鶯故事拍過不下十部粵語片，風靡一時。這也說明了香港出版界沒有翻印台版《飛鶯‧飛鷹》的原因－－樹大招風，一出版就要露餡了。　　

（七）《那一劍的風情》（1985.06）、《怒劍狂花》（1985.07,10）、《邊城刀聲》（1986.06）

　　作者是丁情（蔣慶隆），與古龍亦友亦徒，古龍為他寫過一篇文章〈誰來與我乾杯〉，後來成為散文集書名。先是，古龍〈一些問題，一些回答〉招認《那一劍的風情》是丁情寫的。在〈古龍開山授徒〉、〈不吐不快──心中的話之一〉和〈《怒劍狂花》後記──心中的話之二〉，丁情又坦承不諱，一口氣列了三部作品。

　　《那》和《怒》封面題名古龍，封底卻是「古龍•丁情」，標上「緋紅武俠系列」，自成「怒劍狂花故事」（注）。《邊城刀聲》出版於古龍過世後，廣告頁宣稱九萬字由古龍親筆，大綱也老早完成。但仔細觀察這則廣告，寫得曖昧：「似友似徒更似情人」──丁情明明是男的，古龍更不是同性戀。看來，「九萬字遺稿」不怎麼可靠。然而，根據薛興國〈古龍十章〉，1985年9月中旬古龍約在國聯飯店吃午飯，聊到台視將《邊城刀聲》送審的事，所以「大綱由古龍完成」這項說法成立，至少葉開、傅紅雪重新拉到一塊的餿主意，出自本人無疑。

　　不過，古龍是否寫了開頭？坦白說，〈不是前言〉真的很像本人手筆。唯一可以確定的是，丁情雜抄《離別鉤》、《英雄無淚》、《三少爺的劍》、《圓月彎刀》和《邊城浪子》，把不相干的素材炒成一盤。白天羽和謝曉峰，圓月彎刀對淚痕劍──要說感想，就是張飛打岳飛了。最離譜的還是《邊城刀聲》，等於把《邊城浪子》重抄一遍。甚至書名也不是丁情取的。《情人箭》在新加坡《民報》連載時（1963.04），名字就叫做《怒劍狂花》；〈一些問題，一些回答〉也說《那一劍的風情》是古龍取的名。

　　出版時間上，容在下咕噥一番。于志宏稱前兩部1982年出版，《邊城刀聲》1983年出版，事實上，他的古龍年表錯！錯！錯！（九成以上），前兩部應該在1985年出版，《邊城刀聲》則是1986年。身為古龍的摯友，于志宏對相關出版陌生至此，除了歎息還能夠說什麼。他的年表廣為引用，連學術性文章也不例外，其造成的毀滅性影響，需要十年的時間來估量。

注：《怒劍狂花》下冊內頁廣告稱《那一劍的風情》為前傳。前者系由上冊、下冊和完結篇組成，前兩部完稿並付梓於7月，完結篇8月殺青，10月方始出版。

（八）《白玉雕龍》（1985.09）

　　《白玉老虎》續集，先在《民生報》連載，再交付萬盛出版。于志宏說本書於1981年出版，離譜之至。1985年4月出版的《獵鷹》，廣告頁分明寫《白玉雕龍》排印中。

　　作者由古龍與弟子申碎梅共同掛名。封面打上「古龍緋紅武俠系列」，一如《那一劍的風情》和《怒劍狂花》，可見不是親筆之作。古龍也在〈一些問題，一些回答〉承認作者是申碎梅。

　　懷疑申碎梅就是薛興國（司徒雪）：理由一，葬禮上以弟子師事的只有丁情、薛興國，再沒有聽說別人──古龍晚年栽培的小老弟，除了這兩個還有誰？理由二，《白玉雕龍》收錄薛氏〈古龍十章〉，對照丁情《邊城刀聲》收錄自撰的〈古大俠的最後一劍〉、〈我與古龍〉──誰寫的作品就放誰的紀念文，合情合理。這個假設有待證實，但薛把《鳳舞九天》代筆到吐血，配《白玉雕龍》剛剛好而已，就是背黑鍋也不冤了。

（九）《菊花的刺》（1986.06）

　　出版於古龍過世後，作者楚烈（注）。萬盛本廣告頁宣稱遺稿七萬字，楚烈整理並續完廿七萬字，薛興國也證實古龍寫了開頭。這些說辭未必可信，即使可信，「整理」一辭也很值得玩味：醜女變成美女也是整理，美女變成醜女也是整理，文字一經整理即不復原狀矣。何況和稍早的《獵鷹》、《賭局》一比，高下立判。《獵鷹》、《賭局》開頭精悍凝煉，《菊花的刺》卻做不到。這不是說無足可觀，但在冰山的面前，鐵達尼號只能算小傢伙，楚烈又怎能例外？

注：網路上傳言作者為晁翎，不知何據。萬盛初版及各廣告頁中均稱楚烈。列入晁翎作品者除《菊花的刺》，另有《殺手新傳》、《關山萬里情》和《江湖小豪》。可能性有三：一，晁翎就是楚烈；二，謠言或作品誤植。三，晁翎據《菊花的刺》為己有。

三、皇佳／皇鼎

《劍玄錄》
《飄泊英雄傳》
《雙流神劍》
《江湖奇譚》
《風雨夜譚》
《名流劍客沒羽箭》（以上見南琪簡介）
《又見探花郎》（李涼）
  陸小鳳新傳（李涼）： 《金手指》、《誰是楚留香》、《天外飛仙》、《花無心》、《惡人谷》、《凶宴》
  憤怒小馬集（李涼）： 《鬼城傳奇》、《苗峒追凶》、《水上風雲》、《彩雲飛》、《劍花煞》、《憤怒小馬》

　　皇佳、皇鼎負責人同為趙震中，80-90年代大量出版偽書，本世紀捲入古龍遺產爭奪戰，與桂冠打官司。古龍之子鄭小龍勝出後，委託趙氏代理大陸地區版權。「善禱者成巫，多病者成醫」，讀者還能夠說什麼。

　　這個系統的偽書分為「進口」和「自產」兩部分，前一部分源自南琪本，可以說，皇佳／皇鼎繼承南琪系偽書最齊全。如果我們把真品列出來，關係就更明顯了：

源流Ａ（南琪）
真：《劍毒梅香》、《風雲男兒》、《金劍殘骨令》、《憤怒的小馬》、《大地飛鷹》
偽：《劍玄錄》、《飄泊英雄傳》、《雙流神劍》、《江湖奇譚》、《名流劍客沒羽箭》、《風雨夜譚》

源流Ｂ（春秋）
《陸小鳳傳奇》、《繡花大盜》、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《彩環曲》、《護花鈴》、《離別鉤》、《七星龍王》

　　另一部分偽書由李涼生產。李涼以《奇神楊小邪》風靡一時，實則弱智。他最輝煌的變造成績，是把《七星龍王》改寫成肥皂劇──結尾的大團圓簡直天崩地裂、死而後已（看完，想叫李涼去死）。這和珍珠粉的比喻不同。《七星龍王》不是灑上珍珠粉，而是珍珠掉到糞坑裏。珍珠雖然還是珍珠，卻被李涼的文字緊緊裹住，你必須洗一洗，不可遽然親吻。

　　回到正題。李涼打著「古龍口述故事」的旗號，發表《又見探花郎》、「陸小鳳新傳」系列和「憤怒小馬集」系列，林林總總十幾部，聽書名就知道玩弄文字，以為古龍合作了什麼續集。事實上古龍並未口述，不過，趙震中和古龍熟識，也許有默契或銀契。

四、裕泰

《情人•看刀》
《飄花看劍籙》
《獨臂闖七關》
《大俠鐵無雙》
《刀魂》
《劍氣滿天花滿樓》

　　版權頁隱去負責人名字。1984-1985年間，古龍日薄西山，裕泰的偽書也密集出版，其中有一半得自電影。要分辨它們不難，畢竟深遠的意境、多元的詮釋，是一般槍手學不來的。

（一）《情人•看刀》（1984.03）

　　改編自電影（1984出品，古龍編劇）。《獨臂闖七關》內頁有相關廣告：「武俠才子『古龍』先生繼『楚香帥』後又一部震撼武林巨著問世，本書業經拍成大卡司武俠片，原著近日將由本社出版，敬請密切注意！」。《情人•看刀》開頭則有如下啟事：「親愛的讀者：電影『情人、看刀』劇情，系依據本書濃縮，看過電影之讀者，務請再看本書，未看電影之讀者，更需看本書。古龍啟」

　　但品味其文字，恐怕不是電影濃縮文本，而是文本抄襲了電影（或劇本），抄的人還不是古龍。古龍長於經營情境，晚期文字更是如此，《新月傳奇》、《飛刀又見飛刀》、《風鈴中的刀聲》、《午夜蘭花》均可為證。《情人•看刀》缺乏這樣的情境，但由於電影本身的張力，仍可一讀。

（二）《飄花看劍籙》（1984.04） 

　　（資料待補）

（三）《獨臂闖七關》（1984.05）

　　從奪寶開始。《劍•花•煙雨江南》中有一個小雷，驢子脾氣，和本書的李傲遙遙呼應。「威震江湖第一花」、「不歸谷」都是孫玉鑫的書名，倒也有趣。

　　進入不歸谷後，李傲的功夫突飛猛進，原來以前是裝的──這說辭很難說服讀者。也大概從不歸谷開始，劇情就逐漸走樣了。

　　網路上有稱原作者為周郎、稱原書名《橫刀萬里行》者，非也。《橫刀萬里行》的主角是少年俠客鄭願，故事關乎野王旗之爭。

（四）《大俠鐵無雙》（1984.07）

　　一樁搶案，一段情愛糾葛，一場友情的變質。孟常青在暗，鐵無雙在明。

　　開場仿《天涯•明月•刀》，有那麼一點古龍味，主角也有一點硬脾氣。但再往下走，顯然就不是本人手筆了。可以說，裕泰系的偽書，情節變化是有的，但欠了一點人文素養。

（五）《刀魂》（1985.09）

　　改編自電影（1977出品，古龍編劇）。《獨臂闖七關》內頁廣告宣稱：「名武俠作家『古龍』繼『情人•看刀』後又一震撼江湖之巨著，情節安排勝過『情人•看刀』......」陳腔濫調之至。

（六）《劍氣滿天花滿樓》（1985.09）

　　與古龍編劇之電影同名（1980出品），但絕非親筆。古龍過世前一年，用語爐火純青，情節絕不拖泥帶水。

　　開頭有一篇古龍的序，序末題：一九八五、六月中序於臥龍居。序中稱：主角花滿樓「曾在楚留香篇集中出現」。事實上，花滿樓出現在陸小鳳故事，而且是一個瞎子，這個花滿樓顯然不是花滿樓。序中又恭維讀者，語詞狗屁不通：「今日能展覽在您的眼前，亦可說是我回歸您的支持，歷年來給我愛護的回報，故事情節、格局更可一新......」──套句古龍自己的話，臉上長出了一朵喇叭花，令人懷疑文章的真實性。

　　武林盟主和無耳教教主是同一人。這個設計，令我想起《九月鷹飛》的上官小仙，「媽媽餵奶給你吃」，左邊給金錢幫，右邊給魔教。

五、鄉野

　　發行人李紹成。只查到兩部偽書，作者是龍乘風（本名陳劍光），與黃鷹並列香港「古龍派」雙璧。很巧的，後者的《大俠沈勝衣》也由鄉野出版。事實上，鄉野80年代推出四十部以上的黃鷹正版（包括《水晶人》）。因此對古龍是「偽」，對黃鷹卻是道統所在。

　　龍乘風得古龍之節奏，黃鷹得其情韻、變化，但皆未達古龍之境界。

（一）《快刀浪子》（1980.01.01）

　　發表於1977年，共有六個中篇，主角為雪刀浪子龍城璧，配角有殺手之王司馬血、偷腦袋大俠衛空空和唐竹權。1979年古龍改編為電影《浪子快刀》，算是師父看上了徒弟。1980年元旦，鄉野假「古一龍」之名在臺灣出版，萬盛書店總經銷，漢麟製版。由於書名直排，「一」字所占空間又小，很容易誤認為「古龍」。

儘管開頭名單很《天涯•明月•刀》，陸上行舟很《大沙漠》，唐竹權的胖很《白玉老虎》，但面臨轉捩點時雷大雨小。不過《快刀浪子》也有明快的優點，仿古作品中相當不錯了。

（二）《鐵劍紅顏》（1983.03）

　　合刊三個故事，〈鐵劍紅顏〉和〈好漢群英〉寫司馬縱橫和鐵鳳師對付神血盟、義氣幫，第三個故事寫龍城璧。和《快刀浪子》一樣，中氣不足，但結尾收得漂亮。

　　某些人宣稱本書由古龍開頭，於志宏完成。但《快刀浪子》標為「古一龍小說專輯一」，《鐵劍紅顏》標為「古一龍小說專輯二」，如果真是古龍，根本不需要冠上「古一龍」。

六、漢牛

　　《武林英雄》（1983.11祥合書報社經銷）：也是龍城璧故事。
　　《仁者無敵》（1985.10祥合書報社經銷）
　　《秦塞曲》（1986.01呂氏春秋書報社經銷）：作者「古龍新」。

七、萬象

《劍玄錄》正續集
《飄香劍雨續集》
《雙流神劍》
《江湖奇譚》（吸血蛾）
《名流劍客沒羽箭》（以上見南琪簡介）

　　發行人林維青，90年代曾為重要的古龍小說供應商。其源流，真品由南琪、春秋和桂冠三路取得授權。桂冠系集中在「現代武林系列」，春秋系和南琪系多在「古龍藏珍集」（不包括陸小鳳系列），偽書由南琪系一枝獨秀，置於「古龍藏珍集」。繼承關係是這樣的：

源流Ａ（南琪）
真：《劍毒梅香》、《金劍殘骨令》、《憤怒的小馬》、《大地飛鷹》
偽：《劍玄錄》正續集、《雙流神劍》、《江湖奇譚》、《名流劍客沒羽箭》

源流Ｂ（春秋）
《陸小鳳傳奇》、《繡花大盜》、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《彩環曲》、《護花鈴》、《離別鉤》、《七星龍王》

源流Ｃ（桂冠）
《楚留香傳奇》、《白玉老虎》、《流星•蝴蝶•劍》、《三少爺的劍》、《絕代雙驕》、《多情劍客無情劍》和《碧血洗銀槍》

　　儘管印刷、編排精美，看似用心經營，但南琪本《大地飛鷹》保留〈序幕〉，萬象卻逕自刪去。更惱人的是，《雙流神劍》風格相去甚遠，萬象卻列為「十大武俠名家系列」古龍代表作。主事者水準如何，也就不必討論了。

八、風雲時代（作品補遺）

《劍玄錄》正續集
《飄香劍雨續集》
《吸血蛾》（以上見南琪簡介。《水晶人》歸入「驚魂六記」，不在補遺之列）
《槍手‧手槍》（即《手槍》）
《飛鶯‧飛鷹》
《那一劍的風情》
《怒劍狂花》
《邊城刀聲》
《白玉雕龍》
《菊花的刺》（以上見萬盛簡介）
《黑雁》

　　目前，臺灣的版權「萬流歸宗」，由古龍後人授權風雲時代出版公司，正如大陸地區授權珠海出版社。只有《劍氣書香》、《孤星傳》、《湘妃劍》、《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》和《鐵血傳奇》七部作品，真善美持有版權狀，後人也不能置喙。

　　風雲時代的負責人是陳曉林，學者，任教於台大等校園，和古龍是好朋友。1994年起，整合各出版社旗下的真品，出版了作品新編全集（三十二開本），除失傳的《劍氣書香》和《神君別傳》外完全搜羅。又有「作品補遺」，收錄南琪系和萬盛系偽書。2006年起，推出古龍精選集（二十五開本），「作品全集」剔除真善美持有的六部。

　　最令人詬病的，就是修改《七殺手》結局，把它編進「七種武器」。儘管陳曉林本人說明，古龍生前曾委託他修稿，古龍生前有意補滿「七種武器」......（注），但身為學者，應該清楚原貌的重要性。我們讀的是古龍，不是「完美」，更不是陳曉林。望之深，責之切！

　　另一些問題容易被忽略。比如1997年出版的《多情環》和《霸王槍》，前者變成七種武器之五，後者成為之四，結尾「第幾種武器」的數字也被竄改，削足以適履。

　　「作品補遺」除了《黑雁》，譜系都很清楚。以現代城市為背景，可能和于志宏或《飛鶯‧飛鷹》的作者有關。但1986年的萬盛書目中找不到《黑雁》，若不是年代更晚，就是風雲時代自行補上。這讓我思索一個愚蠢的問題──「補遺」的用意是什麼？《飄香劍雨續集》搭配正傳；《那一劍的風情》、《怒劍狂花》、《邊城刀聲》、《白玉雕龍》和《菊花的刺》名義上合著或留下遺稿；《吸血蛾》可能由古龍開頭。但《劍玄錄》從來沒有合著或「寫開頭」，把它放進補遺，顯然知道作者是別人。也就是說，擺進的理由，正好是不必擺進的理由。《槍手‧手槍》作者是于志宏，《飛鶯‧飛鷹》和《黑雁》一看就不是古龍，難道主事者不知道？只能說：商業環境之複雜，有如更年期姥姥的脾氣，不是小鴿子能夠理解的。

注：見古龍精選集七種武器之《長生劍》導讀。 

去新兵受訓的老弟某天打到公司給我，弟：「我當兵分發結果出來了。」
我(不經意地)：「是哦，那裡？」
弟：「東引...」
我：「？？？哪啊？」

沒錯，要不是因為這個天才老弟被派到東引島，我大概永遠也不會知道它是台灣國土的一部份... 他一知道消息，第一件事就是打給我們「報告噩耗(XD)」。本來聽說他有可能被派到北部，還以為會是松山之類的地方，想不到竟然是個名不見經傳的離島，大家頓時都被嚇得面無血色(?)，姐第一反應還以為他在開玩笑^^;;;

會變成「籤王」不是沒理由的。繼考上預官卻以為自己沒上後，老弟犯的是過於老實的毛病，長官一問「會英文的站出來」，他老兄就乖乖站出去了，聽說一般抽籤要抽中東引機率非常低，但若是這些站出去的乖乖牌，則出奇地高...

我是無所謂啦，反正老弟向來愛好自然，也愛靜，能到外島去應該也挺悠閒自在的吧，唯一擔心的就只有他跟女友分隔兩地，東引的假又跟其它離島地區不一樣，三個月才能離開一次，也不能跑去其它島玩(馬祖好像就可以)，不知他們小倆口耐不耐得住相思之苦而已。

最厲害的還是爸媽! 一聽說他被派去東引，馬上「化悲憤為力量」，上網查了詳細的旅遊資訊，老弟人都還沒出發就已經在擬定旅遊計劃了，行動力之高，連老弟女友都驚到XDD 所以啦，端午節連假剛好是他們的懇親會，我們一行人理所當然就浩浩蕩蕩地「探親」去了! (唯一落單的是姐，因為這是臨時決定的事，她又早就跟阿娜答有約)



講了半天，還是沒講東引在那，它就是馬祖那一帶的北部離島，要去有兩種方式，搭飛機或搭船，但因為飛機比較容易受天候影響，保險起見，我們都決定搭船，去程經過南竿島，等於繞了一大圈，因此得搭十幾個小時才到(晚間九點半上船，隔天中午到)；回程是從東引直達基隆，船程比較短，但也得搭六個半小時左右。第一次聽到時，我差點沒從椅子上跌下來! 想不到離開澳洲，回到台灣，還有機會在交通工具上花這麼長的時間，真是嚇死我也! 本來還以為三、四小時就會到的，那麼想的我真是太高估船的行動力了...



這就是位於基隆的碼頭。我不知道去其它島是不是也同樣麻煩，但去東引得出示船票和身份證才能上船，上船前還得像搭飛機一樣通過一個檢驗門，並把行李放上輸送帶檢驗，管得挺嚴的。之前老弟出發時也是，連我們家屬都不確定出發時間，聽說是自以前流傳下來的習慣，當時是怕被「老共」知道船班後會被擊沉，而事事保密，現在不知道是否還是基於同樣理由？不過東引離中國很近，因此我能理解官方的疑慮啦。



因為晚上照得很模糊，所以這張照片是隔天早上補拍的。我們搭的就是這艘「臺馬號」。

之前不清楚要搭那種船，聽同事說會先搭大船，然後換中船，再換小船，害我很擔心會暈船，想不到根本不必換船，就算中途會停在南竿島兩三小時，我們也不必下船(其實是不可以XD)。不過至此安心還太早，因為開動後不久，我就發現船還是晃得很厲害，我坐在床上看書(帶了"大旗英雄傳"去看^^)看到十二點才去睡，好幾次都反胃得很嚴重，有夠難過的！媽他們比較聰明，早早就上床睡覺，感覺只像待在搖籃裡，被搖得很心安，反而很舒服的樣子XD

話說我還以為東引島不怎麼有名，去的人應該不多，想不到超熱門的，旅館早早就客滿，有一晚被迫得去住民宿，船上也是遊客如織，有像我們一樣去探親的，有去旅遊的，還有一些是釣客，讓我大開眼界!



從船上看出去，夜裡的港口就像珠光寶氣的貴婦一樣，滿身金碧輝煌，美不勝收。





景色美歸美，但海的味道很重，很不好聞，也分不清是鹹味還是臭味，我還是喜歡像澳洲某些地區那種無味的海。



我們是用消費卷專案買票的(我不太清楚它優惠在那，所以講不了，歹勢^^;;;)，花了一千多塊買商務艙，因此有自己的房間，裡面有衣櫃、電視、小沙發、小櫃子和床，雖然小了點，但待得也還算舒服啦。總比經濟艙沒隱私好啊。(經濟艙的床位全是集中在一個地區的，行李如果放在床上，多少會讓人有點不放心，畢竟人家隨便拉開簾子就能拿走了。對了，經濟艙還有床位比較寬的親子床，也就是雙人床)


(左右邊各有上下鋪兩張床，我睡左邊上鋪。)

我很喜歡這個簾子，這樣可以保有相當的隱私，不會被人家看到自己的睡相(XD)，我開著燈看書，也不會影響到已經在睡的爸媽他們，是很貼心的設計。



床的內部就像這樣，它的枕頭睡起來好舒服，高度剛剛好，脊椎不會有負擔，難得睡到讓我能睡熟的枕頭，讓我超想買一個回家的啦~~(家裡的枕頭往往是越睡越累)