第一次看到這些畫時，她夾雜在一群自命不凡的金融家之中，之所以感到不悅，並非因為畫中充斥放蕩、褻瀆的淫慾，反倒是因為美德受到危險的孤立，它的存在幾乎毫無說服力。
──節錄自『食夢者的玻璃書』
自從打定主意好好累積國學功底，我就不太接翻譯小說的試讀了，『食夢者的玻璃書』算是例外。因為，看了出版社的文宣，我根本無法壓抑翻開它的衝動──能夠吸取記憶的神奇玻璃書；完美融合哥德氛圍、秘密結社、催眠術、科幻與懸疑等元素於一爐的情節；身兼劇作家、劇場導演、實驗電影製片的作者，甫推出這本小說處女作，便賣到嚇嚇叫，席捲全美各大暢銷書榜，強尼戴普的製片公司也看中它的商機，重金買下電影版權──各界好評與驚人紀錄，在在吸引著我，使我迫不及待想確認它是否名副其實。雖然兩大本共八百多頁的厚重份量，一開始嚇到了我，但一旦閱讀開始，這些就都無關緊要了。畢竟所有篇幅，描述的僅是驚險刺激如雲霄飛車的三天旅程！
只是，就我近乎自虐地熬夜把所有書評看過一遍的觀察，女讀者普遍不喜歡這本小說（有人甚至是痛恨），我猜可能的原因如下：
一、它沒有羅曼史（至少不是女讀者期待的那種）；
二、它性愛場面多；
三、它少俊男美女（女主角繆小姐不算美得驚人）。
由此看來，這本書正犯了女讀者的大忌，被嫌也無可厚非。但身為女生的我，卻愛極了這個故事（所以我骨子裡是個男人？），這也是為什麼我明明發誓要省點工夫，別再狂看評論累死自己，卻仍不顧爆肝風險，拚命搜尋書評。因為我想知道，究竟有沒有人跟我一樣熱愛這部小說，又有多少人跟我一樣，被三個主角的身影牢牢盤據心頭，在闔上書頁那一刻，既滿足過癮，又難以言敘地悵然若失。
小說將故事舞台架構在十九世紀末的維多利亞時期，一個介於復古與創新，過去與未來的微妙時間點。或許是為了增加懸疑神秘色彩，書中提到的人物與地名，雖然都有一定程度的描寫，卻保留了部分未知，彷彿書中被濃霧籠罩的街道、曲折迂迴如迷宮的豪華大宅，讓人摸不清整個謎團的確切面貌，從而因這份未知，產生更加焦灼緊張的心情。
作者的書寫手法對我來說是新鮮的──先在前三章分別介紹三個主角登場（富豪千金繆小姐、紅衣殺手小張主教、王子軍醫史文生），從他們的角度帶出各自遭遇的離奇事件，再輪流交換視點，寫他們或各自行動，或偶爾相聚時所面臨的危險與抉擇，從而逐漸透過各人所見所聞，收集拼湊出事件的真相。原本八竿子打不著關係，只是因緣際會湊在一起，為了共同目標而奮戰不懈、相互扶持的三位主角，也在這樣的過程中，豐富完滿了原本閉鎖的內心世界。
這樣的寫法，就像某種小蟲運動，一進一縮，前進三步，後退兩步；爬了半天，實際上只向前推移一點點，無形中拖慢了整個進度。劇情進入緊要關頭時，這點格外令人難以忍受，忍不住抱怨起作者的吊人胃口。好在各有特色的性格派主角，很快就會將我一把拉進他們的危險，讓我跟著擔憂，跟著恐懼，同時忍不住猜測，某個人的作為，會為另兩人帶來怎樣的結果？那些人的得救，會是誰的無心插柳？因此，就某種意義來說，這樣的拼湊與中斷，反而能帶來另一種懸疑趣味。
而三位主角就是以這種個別擊破的方式，對抗實力懸殊的敵人，擾亂敵人的注意力，為自己爭取生存，也為對方製造了機會。從這裡可以深切體認，所謂「邪不勝正」，不是沒有道理的。若不是互相猜疑、各懷私心，擁有軍力、財力、權力，又持有玻璃書的陰謀集團，怎可能讓三個主角找到可乘之機？反過來說，若不是願意拋開成見，各盡最大努力合作無間，主角們又怎可能摧毀這股邪惡的強大力量？
［洞察而機智的文字］
「我在想，不知妳可不可以開開門，加入我們的談話。」
「什麼樣的談話？」她應聲道。
「呃，我們將在談話中決定你們的生死，親愛的。沒有這扇門擋在中間會比較好。」
「恐怕我們都覺得，有門比較方便。」繆小姐答道。
長著一張稚氣斯文臉孔，有著純真眼神的高登‧達奎斯，在這本書中，徹底發揮他身為劇作家的長才，將每句對白寫得機警、犀利、有力，既鋪陳出各角色的人格特質，也不時舒緩了劍拔孥張的緊張氣氛。機鋒相對的對話，每每令我拍案叫絕，忍不住爆笑出聲。相較於某些刻意營造廉價搞笑場面的小說，這種需要細細咀嚼箇中滋味的幽默，實在高明耐讀太多了。
除此之外，作者對人性的洞察與理解，也是我欣賞這部小說的原因之一。雖然書中充斥難以忽視的大量色情暴力；拳拳到肉的戰鬥場面與你來我往的鬥智過程，也很容易吸去讀者所有的目光，但只要仔細留意，就會發現穿插其中的許多點評，是多麼一針見血且耐人尋味：
──蹣跚行走之際，他忽然獲得一種靈視，他看見自己的一生，以及所有人的一生縮影。一種在無情而美麗的冰雪之下，緩慢而無法挽回的失溫過程。
──缺點就像生殖器，大多數看起來都很醜，但你會發現，屬於自己的那份就是非常寶貴。
──他就是擺出一副熟悉內幕，神氣活現的嘴臉。看到那麼多人只因為他流露一種令人不快的傲慢，就立刻承認他擁有比他們更多的權力，讓他覺得很有趣。
因此，有評論說這部小說除了娛樂效果與感官刺激，就一無是處，我是絕不同意的。雖然達奎斯對香辣豔遇、女人裸體、蛇蠍女郎的偏好，相較我最愛的古龍，可說是不遑多讓，但達奎斯也和古龍一樣，對人生自有一份滄桑、無奈、感傷的解讀。他筆下的反派人物，在冷酷無情、自私自利的面具下，往往透露出「可恨之人必有可憐之處」的味道。比如驕傲淫蕩的妓女瑪格麗特，作者雖沒給她太深的著墨，但點到為止的出身背景，瞬間讓我的心為之揪結：
──她對他的輕蔑顯然是出於對自己的輕蔑。……她跟其他人一樣，都是受宰制的動物。他想到她背上的疤痕，也許跟她臉上的疤不能相提並論，但兩者都是她曾經在更有權勢者的慾望下屈服的見證；兩者也都紀錄了她在有口難言中摸索，找尋心靈歸屬的過程。方才的瘋狂謾罵告訴小張，她還沒有找到，只是把不滿封鎖在層層控制下而已。這可能比什麼都讓人心酸。
作者對置身於社會底層，在苦海中載浮載沉、掙扎翻滾的人們，有著一份關懷與同情。他對醜惡與不堪，並不是一味批判，而是充滿包容與理解。因此，他筆下的反派，即便無可救藥如宋克和女伯爵，癡傻愚鈍如王子和他的新娘，瘋狂執著如歐岡茲伯爵，也無法讓人打從心底厭惡，反而在不知覺間，對他們產生不知是同情還是什麼的感情。因此在閱讀時，我會忍不住猜，老是笑得像每件事都很有趣的普爾小姐，是否用這樣的開心在掩飾內心的惶惶不安？在卡納蘭沉靜溫柔的外表下，是否隱藏著一顆淒涼破碎的心？我也忍不住同情起那個看起來俗不可耐、邊吃蛋糕邊流淚的胖女人，甚至拚命攀附權貴，自以為拿到通往更高權力的車票，殊不知已將魚鉤咬在嘴裡的可悲人們。
──他置身羅勃‧范達立夫的豪宅，在他自我放逐其外、跟他互瞧不起的社會裡，這裡是財富與特權的中心。他想到自己正吃著的麵包，吃得如此津津有味，感覺就像背叛，不論往那個方向看去，舒適的生活無所不在，使他對周遭無止境的奢華興起一股尖銳的恨意。
──他為什麼要來？搭救一個來自同樣富裕的世界、不用大腦的女孩？盡他所能，殺死最多個敵人？為死去的安琪麗復仇？這些動機又豈能傷害這麼一個世界，損害這個沒有人性的迷宮於萬一呢？他覺得自己快死了。他的死就像他的人生一樣，不為人所見。
其中，最令我又愛又憐的，是小張主教。他是三個主角中，唯一生活在社會底層的；平時的交往對象，除了不擇手段的雇主，就是同樣不被當人看的妓女。因此，他的行事作風趨於冷酷無情、不計後果、無視規範，充滿憤世嫉俗的味道。但作者沒把他寫成一個單純的殺手（姑且稱之。雖然在此事件前，他不常殺人），相反地，作者賦予他溫柔、純情與善良，使這種矛盾，在他掀起腥風血雨的時刻，激盪出格外令人心動的魅力。
印象最深的，是小張拚命想救妓女安琪麗，卻在她失去靈魂時，從她的記憶得知，自己不過是她不堪的過去裡多抹上的一筆污影；所有情感，不過是他個人的一廂情願。那種強烈反差，搭上小張垂死的處境，格外衝擊震撼，我似乎也能在那瞬間，切身感受到小張內心的痛。如果作者對小張仁慈一點，安排安琪麗也對小張有意，想來這段關係就不會那麼打動我，我也不會像現在這麼狂熱地愛上小張。因此，光是衝著這點，我就想為作者大力拍拍手。
［鮮明可愛的主角］
繆小姐、小張主教和史文生大夫，無論從那方面看，都不是什麼驚天動地的大人物。除了繆小姐尚可稱之為美麗，其他兩人光看外表，都難以勾起讀者的憧憬仰慕之情。但正因為他們平凡，不是什麼遙不可及、虛無縹緲的存在，反而更真實，更有血有肉，更具人情味。
三人中，我唯一比較沒感覺的是繆小姐。雖然我也欣賞她的聰明靈敏、獨立堅強，無論遇到怎樣的危難，都不肯當個等王子救的軟弱公主。差點被抓去進行改造程序時，「她知道自己不會死，因為他們的目標只是將人腐化──好像直接跳過死亡的階段，直接把蛆蟲放進她的心，靈魂便慢慢開始分解。她才不要，她要跟他們搏鬥。……她也會扭動身軀，發出尖叫，但不是因為受他們擺佈，而是為了讓他們誤以為得逞。」她不會扭扭捏捏婆婆媽媽，環境再險惡，也能怡然自得，享受人生。比如深入敵營調查時，她能在不清楚敵情的狀況下，大大方方坐在餐廳裡喝下午茶。無懼無憂的精神，堅韌到令人咋舌的神經，正是她厲害的地方。
然而，繆小姐卻也是個自尊心高、尖酸刻薄、領導慾強的女人。「自己是個難纏的人，她知道。她交不到朋友，她總是得理不饒人，要求苛刻，氣量狹小又任性。她吸吸鼻子，這種自我反省真讓她恨透了。但她雖然瞧不起自我反省，卻又很需要這麼做。」有時，她這樣的小心眼透著一種純真無辜的味道，我可以寬容體諒；但有時，她孩子氣地渴望獨佔關愛，因而衝動莽撞的表現，又會令我下意識反感。
介於繆小姐和小張之間的，是溫文有禮、處處留情的史文生大夫。他對王子的莫名執著，到後來才發現不是基於什麼愛國心或愚忠，只是因為失去心愛的人，想給自己一個活下去的理由罷了。照理說，這種偏向溫和，不如小張般激烈的角色，比較容易被忽視，但史文生大夫給我的好感不亞於小張。他的溫柔與體貼，在危急時刻就像清泉，帶來的療癒效果絕不遜於他的醫術。
這三人雖然個性天差地遠，但從另一個角度來看，都不滿於生活現狀，而且寂寞。繆小姐算是三人中最幸福的了，但從書中不時透露的小線索，卻能看出，對於和父親疏離的關係，及從未體會過的母愛，她是難以釋懷的。或許正因他們同樣處於失落與孤寂中，沒有朋友，也沒有人生方向，才會不約而同一頭栽進這洶湧可怖的無底漩渦吧。
──她見到的是種野獸似的優雅──如果不能說是優雅，至少是效率──和一種既大膽無恥卻又很節制的作風。……他的五官線條分明，聲音平板而略帶沙啞，說話的方式直接得幾近傲慢。
──空空的靴子刺痛他的心，想到她的腳這麼小巧，可以裝進這麼一丁點大的空間，又能讓她任性地大步行走，忽然讓他覺得無法忍受。
小張、史文生、繆小姐初次見面的時候，雖然或多或少互有好感，卻都心有所屬：小張正迷戀高級妓女安琪麗，史文生難忘死去的舊情人，繆小姐拋不開自甘墮落的前未婚夫。然而，因為三人共同面對的，是難以想像的可怕組織，性命隨時受到威脅，無時無刻處於緊繃不安的狀態，因此，儘管三人只認識了短短三天，這三天裡又聚少離多，所發展出的情誼，卻比某些人一生中會遇到的濃度更高。那是一種曖昧複雜、難以言敘、唇齒相依的情感，很難說是不是男女之情。目前看來，繆小姐和小張最有可能，他們對彼此若有似無的情愫，及偶爾互相流露的強烈關心，總把我逗得心癢難耐。因此，我對續集最大的期許，就是他們的感情能開花結果，千萬別冒出個像艾洛伊絲那樣的程咬金。
雖說三個主角的性格都鋪陳得鮮明有趣，各自的遭遇與應對，也描寫得精彩萬分，我最愛看的，還是他們偶爾的交會。猶記得他們正式相遇時，我差點跳起來手舞足蹈的瘋狂興奮；當他們幾經患難，終於在小房間內重逢時，我激動得跟繆小姐一樣熱淚盈眶……雖然從種種跡象看來，最中心的主角是繆小姐，整部小說可說是繆小姐的成長故事，但毫無疑問地，史文生大夫和小張，甚至中途加入的艾洛伊絲等，也都因這場患難而有所改變，變得更加堅強成熟。
［引發爭議的性愛］
這部小說最引人爭議的部分，莫過於大量露骨的性愛描寫。我同意有些部分誇張了點，比如繆小姐在馬車上被女伯爵性侵那一段，但若解釋為「繆小姐情慾旺盛+女伯爵技巧高超」，或者「繆小姐被瑪格麗特的性愛玻璃片及玻璃書影響太大，以致情慾一發不可收拾」，好像也說得通。而且，雖然我沒有親身經歷過（一般人應該不會有這機會吧），但我相信殺戮和危險，在精神與肉體上所引起的過度緊繃，會在無形中激發性慾。有個心理測驗不是說，在吊橋上求婚，成功率比在平地上大得多嗎？由於這時人們感情脆弱，判斷力低，不易用理智作決定，或許會比較接近原始的動物狀態吧？（掛念生存大事，由此激發繁殖需求）。
其次，雖說「食色，性也」，但除了食與色，我相信人類一定還有很多慾望，值得被收在玻璃書裡，引誘更多人加入墮落之列，比如權力、名聲、財富等等，甚至快樂幸福的感覺。而作者之所以集中描寫性愛，或許是因為第一部曲的主題，本來就是性愛。我會這麼說，是因為那幅「天使報喜圖」，以及小張對它背後圖形的感覺：
──全部方程式組成一個馬蹄鐵的形狀……一組刻意照哈許莫爾豪宅的外形寫出來的數學方程式。他還注意到，這形狀含有強烈的性意味，……Ｕ形房屋的圓弧開口裡，插入一根古怪的圓柱物……不論韋蘭特的煉金術還有什麼其他企圖，顯見它的基礎不僅包括元素的變化，也以兩性的結合為主。
正因以歐岡茲伯爵為首的陰謀集團，所關注的焦點本來就是性，因此他們製作的玻璃書都與性有關，也都專找妓女，就說得通了。不過這個猜測得等續集出爐才能確定。如果二三部曲依然把重點放在性上面，那或許只能解釋為達奎斯的個人偏好吧……
題外話，網友小杜白雲提出一點，我覺得很有意思。他說：「男性如何去感受女性身體的性慾快感；女性如何去感受男性身體的性慾快感；而這種感受會帶來什麼效應或改變？」這在書中並沒提出來探討，但如果寫出來，一定很有趣。看到這句話，我直覺想到查理考夫曼的『變腦』，電影裡的妻子就是因為進入男人的腦中，最後才成了同性戀，與老公的幻想對象發展出一段情。不知這樣的「身份/性別互換」由達奎斯寫來，會出現什麼其他的可能性？對此我也十分好奇。
［殺人是為了生存］
這樣的血腥行為當真有必要，勢在必行？才不過昨天晚上，史文生不是因為歐岡茲伯爵的提醒，對於當年在布萊梅下毒殺人──那是個壞人，如果這麼區分有意義──產生罪惡感嗎？他的惻隱之心那兒去了？
小張是情緒主義者，也就是情緒來了，比如憤怒悲傷時，就要殺幾個敵人洩憤，他認為這是敵人應得的代價；史文生大夫是帶著歉疚與不安，為了自保而殺人（當然，只要情況許可，他就會避免，還會撥冗治療被他痛毆的傷患），卻又在這樣的對抗中，感受到前所未有的刺激與快感；繆小姐這個千金淑女，雖非嗜血狂，卻也殺了不只一個人（最後一個犧牲者是最令人感傷，或者也可說是不可置信的），理由是「應以大局為重」，觀點類似「上了戰場，大敵當前，管你什麼生命可貴、美麗節操，通通是幻想，要活命就別天真了」。說她很堅強，卻也堅強得冷酷。假以時日，或許繆小姐會是另一個女伯爵（不過，繆小姐就是繆小姐，有自己的原則，絕不會像女伯爵一樣，為了樂趣而為惡就是了）。
由此可見，這本小說對殺人（暴力）的定義與標準很寬。但作者並不像我所厭惡的，毫無節制地濫用暴力。雖然對溫和派的讀者而言，這樣的描寫已嫌口味太重，但我光是看到某些小配角到最後一兩章還活著，不像許多武俠小說，往往出場不久就被作者無情賜死，已覺得是奇蹟中的奇蹟；何況有名姓的角色個個下場不同，帶來的情感衝擊不一，死得其所，交代完整，安排得順暢而不突兀，反派內訌也不致自相殘殺得太嚴重，在我看來，簡直可說是「血腥裡透著清新」之作啊。
［玻璃書vs玩弄記憶］
這部小說最創新的部分，莫過於充滿想像力的藍玻璃。它可以存取人們的記憶，讓翻閱者身歷其境地分享各種經驗；可以殺人也可以讓死人復活；可以改造人們的思想、催眠或控制心智；甚至能將人體進行徹底的「質變」。
玻璃書不只代表死亡與重生，操控與記憶，也代表一種強大的誘惑，宛如象徵權力的魔戒，任何人都無法抗拒。我好奇的是，繆小姐能靠意志力抽離，小張和史文生能嗎？繆小姐這份意志力，能不能持續下去？猶記得『魔戒』開頭，佛羅多曾經也能徒手拿起魔戒而不存邪念，然而，看看三部曲時他成了什麼德性。依此邏輯（沒有人能逃過權力腐化）推斷，之後三位主角除了陰謀集團，最主要的威脅，應該是來自玻璃書本身，也就是人性的誘惑與慾念吧。
關於玻璃書，我想特別提出來談的是「記憶」。基本上，我們的處世態度，是被記憶（經驗）所左右的。但記憶本身值不值得採信？先來說說我聽過的一個心理測驗：如果對受測者一再提及「小時候在百貨公司迷路」的事，受測者到最後，就會把「迷路」當成事實來「相信」，轉述給別人聽時，還會自己加上額外的細節。這讓我想到，如果說形塑一個人的是「過去」，也就是記憶和經驗，那麼，像這類經由刻意灌輸而「想像出來的記憶」，會怎樣地影響一個人？比如灌輸殺人的記憶到腦中，會不會因此讓人變得弒殺或充滿罪惡感？比如繆小姐，明明是個清清白白的大家閨秀，屢次透過玻璃書，體驗過種種性行為後，正如她自己所疑惑的，是不是就成了「最淫蕩的處女」？
在這種情況下，我們能給記憶多少信任，多少重視？
這也會帶出「同質化」的問題。人之所以有不同的想法、好惡、個性，是因為出身背景與成長環境不同，但若藍玻璃能讓我們徹底與別人同步，品嘗別人的感受，體驗別人的人生經驗，我們的思想和感情，是否會逐漸趨於一致？比如喜歡聽搖滾樂的甲，和偏好古典樂的乙，原本對彼此喜歡的音樂興趣缺缺，但若他們是透過藍玻璃來聽，也就是說，不只聽到音樂，還會接觸對方當下產生的愉悅感，這種愉悅會不會進一步影響他們，讓他們對該音樂產生感情？（就像繆小姐一接觸性愛，就想到瑪格麗特那次的歡暢滿足，而臉紅心跳、難以自持）那麼，透過玻璃書，甲會不會愛上乙的男友？乙會不會把丙的家人看成自己的？丙會不會跟著憎恨丁的仇人？
寫到後來，我自己都快混亂了。在這種神奇的「互聯網」下，所有倫理道德與人際關係，想必會逐漸失去存在的依據，界限也會逐漸變得模糊，然後趨向統一。天知道經過思想的「弱肉強食」揀選融合過程後，會不會導致人類演化，產生所謂的「終極新人類」？
另一個讓我覺得記憶不可信的設定，是接受改造程序的人那句「控制密語」。在控制者的暗示（命令）下，某個人會「記得」自己沒做過的事，也會不記得自己做過的事。好人逃難時，這點是很好用沒錯，壞人試圖套出叛徒時，可就吊詭有趣得很了。印象最深的是眾人盤問羅傑那一幕，盤問到一半，連壞人自己都開始質疑：「他的話可以相信嗎？」。既然記憶可以假造，當事人又深信不疑（也就是無法測謊），那麼他說的證詞，可信度有多高？記憶被操控的可怕，由此可知。
網友凱特提到，若藍玻璃真的存在，「生活中將只剩下回顧，而沒有創新」，讓我聯想到從國中開始的寫日記習慣。在那些振筆疾書、努力紀錄的日子裡，有時我會搞不清，到底是我在寫日記，還是日記在寫我？到底是我在紀錄人生，還是把人生用在紀錄上？我等於是把大半人生花在回顧上頭，這種回顧是否有意義？
電影『駭客任務』中有個場景，人們以為正在過的生活，全是透過一條條連結到腦部的管線所輸入的信號。觸覺的、嗅覺的、味覺的、聽覺的……逼真到人們毫不懷疑這一切的真實性。就算人們對回顧自己的過去沒有興趣，或許也有強烈的窺視慾，想得知別人的過去是什麼樣子。我從不懷疑這種癖好，否則實境節目怎會像打不死的蟑螂，春風吹又生，一再贏得高收視率呢？那麼，一旦藍玻璃普及，人們是否會像『駭客任務』中的狀態，整天宅在家，再也不想出門，只想透過一本又一本的玻璃書，來感受、體驗、欣賞別人的人生，不再努力去過自己的？最吊詭的是，當一切如此真實地發生在感官經驗中，它算不算自己人生的一部分？
［關於文筆］
有人洋洋灑灑列出這本書的缺點，我忍不住想，到底是1）作者的確寫不好；2）讀者看不懂；3）文化差異造成閱讀障礙；還是4）讀者不喜歡或不習慣作者的寫法？
很多人抱怨作者描寫得太繁瑣，太累贅，但這會不會是翻譯造成的？不是說這本書翻得不好，而是翻譯上必然會出現的問題。換作華文作家，他可以照自己的風格選擇文字，力求精簡，但外國作家就算選字巧妙，翻成中文，看起來仍然很冗長。比如devastating，英文一個字就交代了，中文卻要寫四個字「毀滅性的」，還不包含難以譯出的微妙語感，及該字蘊含的其他隱性含義。在這種狀況下，只讀譯本的讀者們，怎能享受所謂「華麗酣暢的文字帶來的饗宴」，又怎能體會作者的文字功力？
也有人提到括號用太多的問題，這讓我想到，對自己不熟悉的寫作方式，人應該或多或少都有排斥心理。偏好日系輕小說的人，對細節一堆的西方小說，或許會嫌拖沓厚重；偏好中國古典小說的人，對西方意識流的跳躍筆法，則可能消化不良。在這種情況下，所謂缺點，或許就只是切入角度、評斷標準不同所造成的錯覺了。
［題外話］
最後，由於這部小說可能要拍成電影，在此順便列出我理想中的演員名單（寫著寫著都忍不住血脈賁張起來了XD）：
小張主教～強尼戴普
繆小姐～綺拉奈特莉
史文生大夫～保羅貝特尼
法蘭西斯‧宋克～李奧納多
歐崗茲伯爵～羅素克洛
白痴放蕩的王子～喬瑟夫高登李維
女伯爵～凱瑟琳‧麗塔瓊斯
艾洛伊絲～史嘉蕾喬韓森
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